После подведения итогов 29-го ММКФ должно стать понятно, что российское кино, по всей видимости, — лучшее в мире. На нашем фестивале отечественные фильмы за четыре года трижды получали главный приз. Сначала "Свои", потом "Космос как предчувствие", теперь, после перерыва на один год, "Путешествие с домашними животными" Веры Сторожевой.
ММКФ-2007: Вера Сторожева
Для сравнения: в Канне за последние десять лет только два французских фильма (оба сняли братья Дарденн) получили "Золотую пальмовую ветвь". В Берлине и Венеции — по одному фильму местного производства и по два — где эти страны участвовали частично, среди нескольких прочих. Так, фильмы Патриса Шеро, Миры Наир, Ясмилы Жбанич и Джафара Панахи — это не немецкие и не итальянские картины. То есть, вроде как, получается, что Россия намного превосходит три главные фестивальные страны по уровню кинематографии.
Причина такой гротескной ситуации довольно прозаична. Программа фестиваля составляется таким образом, что среди посредственных зарубежных фильмов — зачастую жанровых нефестивальных произведений, российские картины смотрелись достаточно выигрышно. Вдобавок к ним в конкурс берутся один два режиссера-тяжеловеса — в этом году таковым стал итальянский классик Джузеппе Торнаторе со своим фильмом "Незнакомка". Но дать главный приз ему — все равно, что не проводить конкурс вовсе. Поэтому Торнаторе получил приз за режиссуру — золотая середина, после которой никому не должно быть обидно. Но в целом получается так, что хотя и пригласили независимого программного директора Тюккюляйнен, — чем неоднократно хвастались — с программами как все было, так и осталось.
Уважение к фестивалю из-за этого все больше теряется. Дело ведь не только в том, что призеры за лучшую мужскую и женскую роль — Кирсти Штубо (роль сумасшедшей монахини из "Опиума") и Фабрис Лукини (Журден из "Мольера") — даже не приехали на вручение наград. А в том, что и обычные зрители это чувствуют. И конкурсные показы становятся последними фильмами, на которые разбирают билеты.
Никита Михалков на закрытии объявил, что в этом году на фестивальные показы пришло более 100 тысяч человек, но не сказал, на каких сеансах люди сидели "на ступеньках". Не на конкурсных. Зато Михалков пообещал ввести приз "За лучший сценарий", а также выгнал со сцены жюри, потому что для музыкантов не хватило кресел, и пообещал, что "по телевидению все вырежут". После он наградил Даниэля Ольбрыхского призом "За покорение вершин актерского мастерства и верность принципам школы К.С. Станиславского" под названием "Я верю". В ответ Ольбрыхский, который в этом году получает в России уже второй приз "за вклад" — первый был на фестивале "Дух огня" в Ханты-Мансийске, обаятельно шутил и цитировал Окуджаву.
На закрытии показали "Железнодорожный роман" Клода Лелуша — фильм, наполненый таким количеством сценарных "обманок", что рассказывать его сюжет бессмысленно: вся интрига исчезнет. Достаточно лишь сказать, что эта лента посвящена проблемам творчества и соотношения правды и лжи в мире. Главную и довольно сложную роль исполнил любимый актер Жан-Пьера Жене — Доминик Пиньон.
Поскольку конкурс ММКФ оказался далеко не самым интересным, надо сказать пару слов о фильмах, ради которых стоило придти на фестиваль. "Секс и философия" иранского диссидента Мохсена Махмальбафа — самый поэтичный и музыкальный фильм 29-го ММКФ. Снятый в Таджикистане на русском языке, он представляет собой историю человека, который всю жизнь пытался удержать счастье в корпусе своего карманного секундомера, считавшего те секунды, когда герой ощущал блаженство любви. Но вот ему уже под сорок и он пытается разобраться со своими бывшими любовницами, что произошло с его поиском, почему он не удался? Танцы, свечи, неторопливые беседы, грустные воспоминания об ушедшем чувстве не имеют никакого отношения к сексу, который заявлен в названии фильма. Трагическая история поиска любви имеет отношение к каждому человеку, это один из лучших фильмов на 29 ММКФ.
Очень любопытен датский "Монастырь" Пернилле Роуз Гронкъер о старом теологе, решившем построить у себя в замке православный монастырь, пригласившем туда из России монахинь и вдруг открывшим, что реальность довольно сильно отличается от его планов.
На ММКФ были показаны два фильма, относящиеся к документальному проекту Майкла Эптида. Этот англичанин уже сорок два года — раз в семь лет — снимает нескольких своих соотечественников. Его новый фильм — лаконично, как и предыдущие — называется "49 лет". Эптид уже заразил этой идеей режиссеров по всему миру. И теперь к этому же проекту относится фильм Сергея Мирошниченко "21 год. Рожденные в СССР", показанный в программе "Прощай, СССР!" в День рождения режиссера.
Один из последних фильмов фестиваля — "Товарищи по мечте" Ули Гаулке — вполне мог бы стать фильмом закрытия. Молодой Гаулке в четырех частых света снял зарисовки о местных кинотеатрах и тех, кто туда ходит. И эта картина, как "Черный квадрат" Малевича, как будто констатирует смерть кинематографа и тщетность усилий кинематографистов мира передать кому-то через экран свои мысли. Герои картины рассуждают о том, какие ленты им нравятся и что они в них понимают, и после этого становится страшно за все те сознания, которые извратили фильмы за вековую историю своего существования.
На этом ММКФ, действительно, было на что посмотреть. Несмотря на все организационные проблемы, на слабость конкурса и вечную помпезность звездных дорожек — из двухсот представленных фильмов было что выбрать. Так что Клод Лелуш, несомненно, прав: главное — чтобы на фестивалях показывали хорошее кино.
