Альбом шизофреника

То, что Кире Муратовой после нескольних попыток ("Влюбленный милиционер", "Увлечения") удалось, наконец, сделать смешной "ужастик" и рассмешить зрителей в Берлине и в Москве - хорошая примета. Если автору "Астенического синдрома" и "Трех историй" при взгляде на нашу шизофреническую действительность скорее смешно, чем больно, и жалость к заблудшему человечеству пересиливает вполне понятный ужас оттого, что себе позволяют его отдельные представители, – значит, отпустило. Значит, можно жить дальше.
"Три истории", снятые четыре года назад, шокировали некоторых критиков: Кира Муратова ("И ты, Брут!") порвала с гуманистической традицией! Муратова, мне кажется, всегда рефлексировала мифологию этой традиции. Одна из немногих художников, она всегда отдавала себе отчет в том, что этот мир состоит не из одного только добра. Не зря же ее фильмы так раздражали советскую власть. Эпоха цензурных запретов миновала, и тут выяснилось, что честность Муратовой и сегодня для многих совершенно непереносима. Особенно для любителей риторики. После документальных кадров живодерни в "Астеническом синдроме" неприлично как-то говорить о нашей "гуманистической традиции".
Путь Муратовой в последнее все больше напоминает искания позднего Толстого, чей духовный нонконформизм в конце концов навлек на себя гнев синода. К месту вспомнить и "буревестника" – Максима Горького с его Лукой, лукавым старцем - утешителем. И тогда полемичность последних муратовских фильмов - начиная с "Астенического синдрома" – обозначится в классической для русской культуры оппозиции: между "последней правдой" и утешительной ложью. Муратова выбрала первое. Точнее – "последняя правда" выбрала ее как самую бескомпромиссную.
Что ж, все истинные художники - невольники своего дара. Кира Муратова все хотела сделать что-то легкое, несерьезное, смешное. А сквозь ее хотения, сквозь причудливость и изысканную красоту поэтического строя прорывался - и прорывается – опыт человека, слишком глубоко познавшего нашу реальность. "Второстепенные люди" – тоже не "чистая" комедия. Это комедия в жанре Киры Муратовой. С ее фирменными мотивами, образами и навязчивыми идеями. Они буйно прорастают поперек стройного сюжета, варьирующего стереотипы европейской "черной" комедии со скелетом в шкафу и трупаками, которых некуда спрятать. Главный мотив - "никто никого не любит" - рефреном проходит через картину, принимая то вербальные, то визуально--образные формы чисто муратовской эспрессии. Но ничуть не вредит смеховому началу. Мужчина взасос целуется с обезьяной, а его возлюбленная поясняет: "она его так полюбила, как человек любить не умеет". Участковый врач интересуется у ведущей ток - шоу: " правда, что вы своих слушателей ненавидите? что они вам осточертели?". "Да, осточертели", – соглашается усталая теледива. "Картинка" в исполнении оператора Геннадия Карюка, постоянного соавтора Муратовой, - изысканного качества. Нуворишский кич соседствует с композициями из старинных тяжелых рам, копий античных бюстов и знаменитых полотен Вермейера, Тициана и Рембрандта. "Новый богатый" свез в недостроенный дом все, что удалось нахапать.
Муратова - единственная из современных киноклассиков, кому достает смелости делать фильмы о реальности, в которой мы живем здесь и сейчас. И лишь она одна владеет языком описания этой реальности. Этот язык - по ту сторону расхожих представлений о реализме. Но именно он выражает реальное содержание нашей действительности. Которую и впрямь умом не понять.
История же, которая прочно держит все эти смыслы, при всей фантасмагоричности, проста, как дважды два, и подозрительно похожа на жизнь (сценарий Киры Муратовой, Сергея Четверткова, Евгения Голубенко). Представьте себе участкового врача, который, выйдя от умирающего пациента, с особой нежностью взирает на мир божий. В этот момент слияния с жизнью и умиленной расслабленности его хватает цепкой рукой молодая женщина, молящая о помощи. Ей самой не сладить с пьяным бойфрендом, который грозится поджечь дом. Давший слабину врач (Сергей Четвертков) оказывается в недостроенном коттедже со следами ворованной роскоши. Неловкое движение, и пьяный навзничь падает на каменный пол - врачу остается констатировать смерть. Это завязка. Далее труп становится движителем сюжета. Его надо куда-то деть. Не идти же в милицию в самом деле.
По ходу дела в сюжет втягиваются умонепостигаемые реалии нашей жизни. Это стороннему глазу они кажутся чистым сюром, порождением буйной авторской фантазии. Но мы-то знаем: это все про нас, любимых. И новенький, с иголочки поселок "новых богатых" с проплешинами колдобин и миргородских луж, по которым местные жители гоняются за вопящей свиньей. И кичевый Спас в раме мерцающих, как на елке, лампочек в шикарном доме телезвезды. И ставший "крутым" бывший школьный учитель литературы, решивший отомстить, наконец, своему ненавистнику - физруку (ныне киллеру) за то, что тот в свое время нарочно составлял ему плохое расписание: урок-окно, урок -окно, урок-окно… Связанный физрук лежит с заклеенным ртом в багажнике белого лимузина, а порешить его должен телохранитель словесника. Он же брат-близнец нечаянно убитого накануне мужчины, который…
Плотностью драматургической вязи - петля в петлю - фильм напоминает балладу про дом, который построил Джек. Учитель словесности, кликуха Жан (почти Джек), и есть владелец недостроенного дома, где временно обитает непрописанная Вера, работник местного отделения связи, сожительствовавшая, надо понимать, с обоими братьями. Теперь один из них ждет своего часа в шкафу, втиснутый в сумку на колесиках. Брошенная на произвол судьбы врачом - убийцей, красавица Вера (Наталья Бусько похожа на Джулию Робертс, только красивее) сама должна решить типовую проблему ХХ века: куда девать труп. И тут на авансцене появляется жизнерадостный шизофреник Миша из дурдома, что напротив почты. Миша (Филипп Панов) готов помочь Вере и идти с ней до конца. И действительно, долговязый шизик тащит тяжеленную сумку аж до самой камеры хранения, где владельцы багажа получают номерок. Только Верочке невдомек, что у обитателя дома скорби тоже своя корысть. Он - фетишист, то есть коллекционер всего , что попадет под руку. И серебристый номерок оказывается каким-то чудом у него в носке, а потом - в альбоме, где он хранит свою коллекцию. Вере все-таки удается выкрасть номерок и забрать близнеца Васю из камеры хранения. Правда, с большим скандалом. Потому что оказался он живой.
А дальше - хеппи энд по полной программе. Любимые муратовские старухи, румяные, как девушки на выданьи, сверкая металлическими улыбками, будут внимать старинному романсу. А счастливый Миша станет листать свой альбом, набитый всевозможным кичем, и дивной красоты коллаж - репродукции живописи, открытки, обложки журналов, газетные вырезки, печатные объявления, билетики, оброненный кем-то ключ, спичечные этикетки etc – постепенно заполнит все экранное поле. Тут-то мы и догадаемся, что наша жизнь в основных ее проявлениях годится лишь на то, чтобы стать экспонатом в коллекции шизофреника.