Сюжет «Чужого» сценарист Дэн О’Бэннон своровал по частям из многих классических книг и фильмов: собственно идею о паразитарном эмбрионе, вылупляющемся из яйца в желудке парализованной жертвы и прогрызающем ход наружу, он позаимствовал из повести Альфреда ван Вогта «Раздор в алом» (1939), а дизайн будущего ксеноморфа подсмотрел во Франции на картинах художника Ханса Руди Гигера, с которым познакомился во время работы над так и не осуществленной экранизацией «Дюны» Фрэнка Герберта. На сочинение чего-то более оригинального у автора не было времени: после отмены «Дюны» О’Бэннон, оставшийся без копейки денег, находился на грани бомжевания и жил у своего соавтора на диванчике. Единственное, пожалуй, что не было утащено Дэном у коллег по перу, это идея о том, что в жилах инопланетянина течет токсичная кровь, превращающаяся в кислоту при соприкосновении с воздухом (требовалось как-то объяснить, почему экипаж космического корабля «Ностромо» не может просто расстрелять терроризирующего их захватчика), да и ту ему подсказал художник фильма Рон Кобб. В конечном итоге сборный сюжет явил миру паразита с насекомьими повадками: матка откладывает яйцо, из которого вылупляется паукообразная личинка (т.н. «лицехват»), норовящая прыгнуть жертве на лицо, обвить ее голову лапами и хвостом и запустить в рот эмбриона. В желудке зародыш развивается в самостоятельную особь (т.н. «грудолом»), пробивает головой ребра своего носителя и покидает его тело, чтобы после этого в считаные часы вымахать в трехметровую прямоходящую тварь с выдвижными челюстями и отправиться на охоту за всем, что движется. Человек пришельцу нужен лишь в качестве инкубатора, при этом, как показали следующие ленты франшизы, ДНК жертвы способна влиять на конечный вид ксеноморфа, дизайн которого меняется от скрещивания с разными биологическими видами. Если бы рисовать тварь во всех ее проявлениях поручили не Гигеру (кстати, получившему за это «Оскара»), а в режиссерское кресло сел не Ридли Скотт, весьма вероятно, что вышла бы очередная проходная пустышка, которую сегодня никто не бы вспомнил, – но у парней, как мы знаем, все получилось. А Альфред ван Вогт впоследствии судился с киностудией из-за копирайта и даже получил какие-то отступные. У успеха всегда много отцов.
В большинстве сай-фаев о пришельцах со звезд последние являются на Землю организованной толпой с обязательной целью все вокруг завоевать, человечество поработить, расплодиться пошире и пустить корни поглубже. Злодей из «Скрытого врага» Джека Шолдера такой цели не ставит: он одинокий паразит-сластолюбец, для которого удовлетворение личных потребностей важней, чем преумножение популяции. Имея вид гигантского то ли слизня, то ли креветки, тварь заползает человеку в рот, перехватывает управление телом и предается безудержному гедонизму, атрибутами которого для него на третьей планете от Солнца являются еда, быстрые тачки и рок-музыка. Когда людская оболочка приходит в негодность, паразит меняет ее на другую, стараясь выбрать жертву постатусней: в конечном счете президентское кресло ему нужно не для того, чтобы повелевать миром, а чтобы жить шикарней и жрать вкусней. Впрочем, разве мало на планете политиков, преследующих аналогичные цели? Судя по ежедневным теленовостям, захват Земли гигантскими слизнями уже давно состоялся.
У Роберта Хайнлайна в романе «Кукловоды» действовал достаточно необычный вид паразитов: имея форму камбалы, они присасывались к спине жертвы, а шилообразный хвост втыкали ей в спинномозговой канал вроде штекера. Несанкционированное подключение к нервной системе жертвы влекло за собой перепрограммирование ее мозга, но не фатальное: избавиться от обузы можно было, например, ударив зараженного сильным током. Кроме того, оказалось, что рвущаяся в президенты инопланетная камбала плоховато переносит энцефалит. Экранизация одного из самых популярных фантастических романов 50-х годов несколько упростила сюжет книги, оставив за кадром ряд смачных деталей вроде пристрастия пришельцев к сексуальным оргиям (как оказалось, ничто человеческое им не чуждо), и в целом явно страдала от нехватки финансирования, но сама зараза from outer space в ней была подана достаточно реалистично для того, чтобы после просмотра зрителю навсегда захотелось исключить камбалу из личного рациона.
В принципе, «Факультет» Роберта Родригеса не добавил к жанру ничего нового: инопланетные личинки-паразиты, проникающие в голову через уши, «одержимость» зараженных, действующих заодно, нуждающаяся в уничтожении «королева» пришельцев – все это неоднократно фигурировало в других лентах. Но Родригес, складывая свой пазл из классических цитат, и не пытался «сотрясать устои», ему просто захотелось омолодить многократно обкатанный предшественниками сюжетный концепт. Расчет оправдался: колледж как место битвы за будущее человечества, наркотики в качества теста на «инфицированность» и занятые в центральных ролях будущие звезды (Элайджа Вуд, Джош Хартнетт, Джордана Брюстер etc.) в конечном итоге обеспечили ленте высокую популярность. И хотя это точно не лучший фильм Роберта, вряд ли среди его фанатов найдется человек, который кинет в «Факультет» камнем. Если на то пошло, зомби- и трэш-эксперименты Роберта заслуживают этого в куда большей степени.
Начинается «Ловец снов» достаточно стандартно: после падения летающей тарелки где-то в американской глуши к четвертым друзьям, отдыхающим в лесном домике, является большеголовый пришелец с длинными руками и… Нет, Стивен Кинг не был бы Королем Ужасов, если бы пошел проторенным путем: незваный гость у него оказывается просто переносчиком другой формы жизни, и когда голова гуманоида лопается, как гриб-дождевик, распыляя вокруг инопланетные споры, ничего хорошего это обитателям Земли не несет. Любой, кто вдохнул спору, превращается в инкубатор, а внутри у него начинает вызревать гигантский зубастый червь. Хорошая новость: носитель заразы при этом получает сверхчеловеческие способности. Плохая новость: червь умеет перехватывать контроль над телом носителя и, созрев, выходит наружу с фатальными последствиями для организма. Очень плохая новость: споры умеют самовоспроизводиться без участия человека: в дикой природе они прорастают в виде золотисто-красного мха, стремительно захватывающего огромные территории и тоже крайне заразного. Чтобы победить такую напасть, обычного земного оружия недостаточно, и Кинг с удовольствием разворачивает перед аудиторией свой любимый арсенал, включающий телепатию, индейские амулеты и прочие поражающие воображение вещи. Не все из этого вошло в фильм Лоуренса Кэздана, но черви получились просто загляденье. К слову, сначала писатель планировал назвать свою книгу «Рак», но жена вовремя отговорила.
Джеймс Ганн, ныне известный как постановщик «Стражей Галактики», начинал кинокарьеру на всемирно известной трэш-студии «Трома». Чтобы выбраться из тени Ллойда Кауфмана, он искал возможность снять мейнстримный хоррор, которым и стала картина студии Universal Pictures «Слизняк». Режиссер, будучи фанатом таких культовых лент, как «Капля» и «Ночь пресмыкающихся» (последняя сама по себе являлась трибьютом старым сай-фаям), наполнил свой фильм знакомыми каждому фанату жанра вещами – слизнеобразными паразитами, прилетевшими внутри метеорита, а также утратившими волю и постепенно мутирующими местными жителями, имевшими несчастье заразиться и т.д. Никакой оригинальности, зато много остроумных цитат из классики и приятный набор актеров (Натан Филлион, Майкл Рукер и Элизабет Бэнкс). Прибавьте к этому достаточно приличные для 15-миллионной ленты спецэффекты. Ясно, что, не случись в 2006 году «Слизняка», не было бы и «Стражей Галактики» – в том виде, в каком мы их знаем, так точно.
Создатели «Монстро» решили, что зрителю будет маловато одной гигантской инопланетной твари на экране, и придумали заразить ее паразитами – похожими на блох зубастыми членистоногими величиной с теленка, стремительными и прыгучими, умеющими вдобавок видеть в темноте и бегать по потолку. Землянам не повезло – паразиты восприняли их как добычу, а укус «блохи» оказался токсичен и смертелен: жертва, в организм которой попал яд, начинает кровоточить из всех отверстий, после чего попросту взрывается. Паразиты, которыми титульное существо изрядно насорило в течение фильма, предпочитают охотиться толпой, как шакалы, поэтому, если вас мало, лучше в затяжной бой с ними не вступать, а сделать так, как герои фильма, – бежать куда глаза глядят.
Задуманный как новая экранизация фантастического романа Джека Финнея, фильм Оливера Хершбигайля в итоге обошелся с классическим сюжетом весьма вольно: если в киноверсиях «Вторжения похитителей тел» 1956 и 1978 годов пришельцы подменяли людей клонами, выращенными в специальных стручках, то теперь было решено придать угрозе форму вируса, захватывающего контроль над человеческим сознанием во время сна. Это, во-первых, заставило авторов убрать из названия упоминание о «похитителях тел», а во-вторых, позволило нам включить эту ленту в данный обзор, ведь, если верить научной классификации, любой вирус имеет паразитарную сущность. Но то ли не всякая классика успешно инсталлируется в современность, то ли немец не справился с управлением, а только спасти ленту от провала не помогли ни Дэниел Крэйг с Николь Кидман в титрах, ни добавочные экшен-сцены, которые снял рекрутированный студией Warner bros. Джеймс МакТиг по «улучшенному» братьями Вачовски сценарию, ни многократный перенос премьерной даты: фильм с треском провалился в прокате. А ведь хотели пришельцы, в общем-то, хорошего: построить мир без войн, убийств и прочих преступлений. Впрочем, Гитлером и Лениным тоже, говорят, двигали благие порывы, а вышло вон что.
Начав как художник-постановщик на съемках культовой «Ведьмы из Блэр», Бен Рок по дороге, вымощенной короткометражками, в итоге дошел до собственного режиссерского «полного метра» – правда, финансирование осталось на уровне «Ведьмы» (один из режиссеров которой, Дэниел Мирик, здесь выступает продюсером), то есть практически нулевым, так что фильм был выпущен сразу на хоум-видео, минуя кинотеатры. Сюжет диктуется бюджетом, вернее, его отсутствием: за пять минут до закрытия в денверский супермаркет врываются шестеро вооруженных мужчин в масках и берут в заложники работников и покупателей, между делом организовав пару трупов. Это не ограбление и не теракт: по словам мужчин, они всего лишь ученые, которые хотят спасти мир от инопланетной инвазии, поскольку несколько американских граждан поражены пришельцами-паразитами и все они сейчас находятся здесь, в магазине. Чистке рядов изо всех сил пытается помешать окружившая супермаркет местная полиция, от которой, как это часто случается, больше вреда, чем толку. То, что в итоге у Рока с Мириком получилось, сравнивать с их же «Ведьмой из Блэр» вряд ли имеет смысл – то была совсем другая история, ломавшая жанровые матрицы, а не пытавшаяся под них мимикрировать. Тем не менее «Инопланетное вторжение» может служить достаточно любопытной иллюстрацией на тему «как снять смотрибельный сай-фай без звезд, без спецэффектов и без денег, имея в распоряжении группу энтузиастов и один супермаркет».
Изначально задуманный как приквел «Чужого», в итоге «Прометей» Ридли Скотта решил уйти от прямой привязки к родительской ленте – хотя тема паразитов в новом фильме осталась. Еще бы, ведь действие разворачивается в той же звездной системе Дзета Сетки, а к работе над картиной был привлечен «папа» ксеноморфа Х.Р. Гигер. Зрителю предлагается разобраться с тем, как, собственно, появились Чужие: оказывается, здесь снова не обошлось без жителей Земли. Капля загадочной черной жидкости из найденного на пустынном планетоиде сосуда, попавшая в бокал одного из астронавтов, изменила его ДНК, и мутировавшие сперматозоиды несчастного меньше чем за сутки сформировали чужеродный плод в животе его супруги. Стоит ли после этого удивляться, что телосложение твари в классической ленте 1978 года имеет столь гуманоидный вид?
Если вы хотите предложить нам материал для публикации или сотрудничество, напишите нам письмо, и, если оно покажется нам важным, мы ответим вам течение одного-двух дней. Если ваш вопрос нельзя решить по почте, в редакцию можно позвонить.
Рекламное объявление
О рекламодателе
ERID: 4CQwVszH9pWynaoLBPW
.jpg)
► Смотреть за 1 ₽ 
ММКФ-2024: рецензия на псевдодокументальную драмеди «Надо снимать фильмы о любви»
Сегодня / Текст: Владимир Ростовский
ММКФ-2024: рецензия на фильм «Семь черных бумаг» — трагедию потери в высокогорном селе
Сегодня / Текст: Ная Гусева
ММКФ-2024: Путь тысячи Ли — рецензия на документальный фильм «Брюс Ли: выход клонов»
Сегодня / Текст: Владимир Ростовский
Адаптируйся или умри: рецензия на мини-сериал «Джентльмен в Москве»
Сегодня / Текст: Егор Козкин
Что смотреть в кино на этой неделе: «Зло не существует», «Бриллиантовая рука» и «Наследник»
24 апреля / Текст: Алихан Исрапилов
Отцы и дети и немного мода: рецензия на фильм «Наследник»
24 апреля / Текст: Гульназ Давлетшина
Film.ru зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор).
Пожаловаться