Достать коротышку
Рецензия на фильм «Люди Икс: Дни минувшего будущего»…Топ, топ, топает малыш
Рецензия на фильм «Годзилла»…Ужас с продолжением
14 будущих хоррор-сиквелов…С нами не забалуешь!
15 российских фильмов, которые нельзя пропустить…I Am Too Old for This Shit
Классические цитаты. Смертельное оружие…
Новости
86-я церемония награждения «Оскар» 2014 онлайн!«Оскар» объявил финалистов гонки
Sony выкупила права на венгерского претендента на «Оскар»
Голосование открыто — киноакадемики начали выбирать номинантов на «Оскар»
«Оскар» обошел «Сталинград» стороной
Леонардо ДиКаприо и «Волк с Уолл-Стрит» все-таки смогут попасть на «Оскар—2013»
Стив МакКуин сорвал овации в Торонто и сделал заявку на «Оскар»
На Мартина Скорсезе наорали после показа «Волка с Уолл-Стрит» для академиков
Леонардо ДиКаприо встал на защиту «Волка с Уолл-Стрит»
Джеймс Кэмерон засыпал «Гравитацию» похвалами
Квентин Тарантино включил «Одинокого рейнджера» и «Гравитацию» в топ-10 фильмов года
Питер Берг надеется, что «Уцелевший» вернет ему репутацию
За три недели проката «Хоббит» собрал в мировом прокате 500 миллионов долларов
«Железный человек 3» продемонстрировал второй лучший старт в истории
Вербински все-таки перерасходовал бюджет «Одинокого рейнджера»?
Джей Джей Абрамс: Снять «Стартрек» в 3D меня заставила студия
Выход «Великого Гэтсби» откладывается на полгода
«Волка с Уолл-стрит» пришлось сократить в угоду рейтингам
Джона Хилл: Скорсезе думает, что я классный!
«Гадкий Я 2» в лицах
Анимационные ленты голливудских студий славятся своим захватывающим экшеном, яркими цветами и универсальным юмором. Но большая часть наших зрителей могла бы остаться в стороне от просмотра новых мультфильмов, если бы не актеры озвучания, дарящие свои голоса экранным персонажам. Одним из самых известных таких мастеров является актер кино и телевидения
Сергей, когда заглядываешь в вашу биографию, первое, что бросается в глаза, – это неожиданный поворот в вашей карьере. Понимаю, что вопрос этот вам задавали тысячу раз, и все же: почему вы променяли авиацию на кино?
Почему? Хмм… Ну дурак потому что.
Жалеете?
Местами бывает. Потому что если бы я знал, что у нас так будет развит туризм в стране, то я, пожалуй, лучше бы выбрал кабину, чем свистопляску в студиях и на съемочной площадке под названием «кино», «театр» и так далее…Там ведь по большому счету все понятно: из пункта А в пункт Б довезти пассажиров и вернуться домой, и у тебя есть самолет. А тут у тебя нет ничего в принципе. Это я про специфику профессии. Расстался со штурвалом я по нескольким причинам. Во-первых, еще в училище я понял, что человек я совсем не армейский, во-вторых, романтика вся у меня развеялась, так как нужно было стойко и мужественно переносить лишения военной службы, а я – человек столичный – не был готов к таким суровым условиям. Мои сокурсники были все детьми офицеров, а мне нужно было привыкать. К тому же я был единственный человек на курсе из Москвы. Столько нового, кстати, про себя узнал. При том я коренной москвич, это еще больше усугубляло. Ушел во многом потому, что это были девяностые годы с их модой все закрывать, все расформировывать, и это коснулось и Качинского летного училища, в котором я учился. Гражданской авиации тоже почти не было, страшная ситуация была в стране. Блата у меня не было, папа тоже не летчик. Вот и все.
И все-таки актерство, наверное, неспроста появилось? Чувствовали талант?
Неспроста. Все еще в училище началось – самодеятельность, веселушки какие-то, капустники, а потом однокашник меня затянул в команду КВН, все с этого начинали. И понеслось-поехало. Я раз поиграл, два поиграл, мне понравилось.
Ощутили тягу к переодеванию?
Ну, не совсем к переодеванию. Понравилось выступать, да и жизнь там была такая, повеселее. И как-то меня это сбило с курса, наверное, к счастью.
Вы начинали с театрального училища, где выступали со сцены перед большим зрительным залом, затем переместились на телевидение, где общаетесь с гораздо меньшей аудиторией в студии, и много времени уделяете процессу озвучания, где общаетесь один на один с телемонитором. Где вы чувствуете себя комфортнее?
Я дубляж очень люблю! Я здесь очень комфортно себя чувствую, знаю, что мне нужно делать, знаю, что от себя хочу, мне здесь все понятно. Здесь все очень конкретно. С остальным, что вы назвали, там зачастую вообще не понятно, что происходит. На телевидении в «Большой разнице» тоже все понятно, но все понятно стало не сразу. А театр… Я с театром расстался уже. Я человек камерный, мне с микрофоном один на один проще. Мне говорят: «А как же внимание? Ты что-то сделал, тебе хлопают. Радость. Обмен со зрителем». Не-а, я на сцене себя чувствую очень плохо. Я стесняюсь выходить на поклоны, для меня это стресс, ожидание – смерти подобно, когда ты ждешь начала этого спектакля, раскрывается занавес, и «гул затих, я вышел на подмостки» – это совершенно не мое. Какой-то страх у меня, не знаю. Наверное, какая-то травма была, на этой почве у меня все так, вполне вероятно. Так что театр – не мое, и все. Мне кажется, в театре работают либо очень тщеславные люди, либо эксгибиционисты.
А в этой маленькой комнатке дубляжа вы себя чувствуете хозяином положения, командным игроком или подчиненным, ведомым режиссером?
Нет, мы – команда, конечно. Небольшая команда, но очень важная для меня. Здесь я уверен в себе, я спокойный. На сцене бывает страшно, не всегда знаешь, что делать. А артист должен быть вооружен, должен понимать, что и зачем. Перед тобой зал, люди пришли, им зрелища надо, а ты с выпученными глазами, сведенными конечностями, потеешь. Это у меня так было, я про себя говорю.
Здесь, в студии, вам приходится в основном играть голосом, в «Большой разнице» вы играете мимикой и жестами. С этим как вы справляетесь?
«Большая разница» – это вообще огромный эксперимент был, один из самых удачных проектов на нашем телевидении. Когда он появился, я себе говорил: «Ну, наконец-то!» Из всего того пространства бессмысленности и пошлости, которое тогда предлагали, это было очень здорово. Только, как обычно бывает, нам бы еще побольше денег, и можно было бы делать чудеса. Важно же не просто наклеить нос и парик нацепить. Похоже же? Не-е, непохоже. Глаза-то ты никуда не денешь. Нужно передать энергетически этого человека, протранслировать его отношение. Зритель начинает на этом ехать, и на этом правда можно делать чудеса, правда. Это очень круто. Таких ведь персонажей, каких мы играем, нет в театре и кино, нет таких ролей. Я это все люблю.
Вами сыграно наибольшее количество персонажей в передаче. С кем было труднее всего? В кого вложены наибольшие труды?
Ох. Не могу вычленить кого-то одного. Над всеми приходилось пыхтеть, сидеть смотреть фильмы, какую-то хронику, что-то читать, рассказы слушать, масса всего…
Кто ваш главный критик? Кто говорит первым «не-е, непохож»?
Я сам. Я вообще не очень люблю себя смотреть со стороны. Раньше пересматривал передачи, какую-то работу над ошибками делал. Сейчас проще отношусь – сделал и забыл.
Своим коллегам по передаче какие-то советы даете? От них критику и подсказки принимаете?
Я сторонник профессиональной этики, неэтично, на мой взгляд, говорить коллеге «непохоже», это некрасиво. За это можно отправиться в такие места… Когда мне говорят «непохоже», от меня можно услышать, на что они похожи, те, кто так говорит. Можно по-дружески сказать: «Мне кажется, ты уж меня прости», потому что, конечно, мы вместе что-то придумываем, подбрасываем. По-дружески, этично, да, конечно, помогаем друг другу. Были и у меня такие моменты, когда чувствуешь, что не идет.
К критике вы весьма скептически относитесь…
К критике? Почему? Разгромные статьи в Интернете не люблю, это губительно для мозга. Пусть критикуют, я ничего плохого не сделал. Интернет же такая помойка, особенно соцсети. Я из них удалился и прекрасно себя чувствую. Голова и так гудит, как высоковольтная линия.
Давайте тогда о дубляже. Как так получилось, что вы попали в эту не самую, наверное, престижную и популярную область кино?
Получилось так, что после театрального института я остался безработным артистом, ни в один театр меня не взяли, да я не особо-то и хотел. Я в последние месяцы только своих сокурсников объявлял, с клочка бумаги читал имена – вот и весь театр. Я остался не у дел, бездельничал, что дальше делать, было непонятно. Пытался попасть на радио, даже стажировался, но снова ничего. Однажды мне позвонила мой педагог по театральной студии, где я занимался перед поступлением, спросила, чем я занят. Это 2002 год был. Я сказал– ничем, и она позвала меня на закадр. Я попал в студию, и меня сразу посадили в компанию мэтров. Я что-то пык-мык, а зубры местные только из кабинок на меня поглядывали через очки. Они могли по три-четыре фильма в день записать, а я, мне кажется, весь процесс только тормозил. Так я поработал немного на эпизодах, и в апреле 2003 года, 10 лет назад, получается, меня пригласили на кастинг фильма «Как отделаться от парня за десять дней» с Мэттью Макконэхи, и как-то так случилось, что меня утвердили на главного героя. Это был ад, мы картину писали десять дней.
А десять дней –это много?
Этого не может быть. В советские времена, когда актеры репетировали, вместе писались, может быть, но сейчас время – деньги. Зачастую сейчас приходится за нескольких человек работать, чтобы уложиться в срок. Так что десять дней – это пропасть времени. А Макконэхи там еще и пел, так что на первой же моей работе пришлось очень непросто. Я тогда подумал, что это точно все, это конец, больше не захотят меня привлекать. Опять тупик? Но нет, стали меня снова звать и звать, пошло-поехало, я втянулся, и вот уже десять лет этим занимаюсь, и это у меня в приоритете. А главное – в удовольствие!
А потом в моей жизни появился
Кроме ДиКаприо, у вас и с
С ним не очень. Дело в том, что мистер Сэндлер занят только собой. Он немного из другой профессии, он же стэндап-комик. Такие актеры, когда не знают, что делать, начинают вякать, крякать, поддакивать. Стараются любыми способами перетянуть одеяло на себя. И это очень сильно раздражает, сколько раз мы его делали – «
С кем еще у меня сложилось?
Вы упомянули анимацию. Насколько отличается процесс озвучки мультфильма и игровой ленты?
Однозначно выделить нельзя, все зависит от материала. Глупо думать, что мультики проще озвучивать, покривлялся смешными голосами, и все. Нет, это вранье. В мультфильмах, мне кажется, работать сложнее. Кино, оно все-таки передает реальность, а мультяшки – их еще надо оживить. Тут должна быть правда внутренняя. Нужно добавить человека. Мультяшки же чем нравятся? Они очеловечены. В мультики вкладывают сейчас очень много психологии, характеры сейчас более проработаны, ресурсы большие задействованы. В кино можно схалтурить, спрятаться, актер доиграет, монтаж, спецэффекты. В кино чуть попроще. Но это опять же от материала зависит. Озвучивая ДиКаприо в «
Вы упомянули, что раньше запись озвучки проходила для всех актеров вместе. Сейчас же чаще исполнители записываются отдельно. Совершенствовался процесс или актеры сейчас настолько уверены в своих силах, что не нуждаются во взаимной поддержке?
Сейчас это все превратилось в поток. Раньше такого количества фильмов не было. Да и иностранных фильмов было столько, что пересчитать можно было на пальцах одной руки. Более ответственно подходили. И сейчас подходят, стараются, но графики у артистов сложно свести. Все же многостаночники, некогда стало собираться вместе. Жизнь поменялась, время поменялось, темп другой стал.
А вы не чувствуете неудобства от того, что нет рядом партнера по кадру?
Нет. Не чувствую. Но всегда прошу включить, если есть возможность, голоса остальных персонажей, когда кто-то уже прописался. Строю виртуальный диалог. Поэтому первому неудобно записываться, тогда приходится опираться на английский вариант, на перевод. Тогда пытаешься заранее своего героя изучить – чего он хочет, кого любит, кого боится, – понять его.
Как вы готовитесь к озвучке? Сколько вам времени нужно на подготовку?
По-разному. Читаю на сайтах информацию о фильме, о режиссере, об актерах, об авторе сценария. Либо, если сложные вещи какие-то, беру диск домой, чтобы что-то уже отложилось, я понял, я увидел путь героя, и с текстом тогда уже проще работать. Особенно если драматическая история какая-то, «
А в анимации проще, наверное? Меньше дублей приходится делать?
Есть люди, которые с листа весь текст за раз читают. Я все-таки люблю дублика два-три сделать, несколько вариантов, чтобы было проще выбирать потом, когда клеить, сводить будут, эффекты добавлять. Я не экономлю себя.
Вы по результату своей работы рекомендуете фильмы знакомым? Говорите, что вот этот фильм хороший, что вы на нем работали?
Да, если фильм классный – обязательно рекомендую. Даже не из-за того, что я озвучивал, а из-за того, что картина отличная.
Больше сейчас стало хороших фильмов или меньше? По вашему опыту и рекомендациям.
Ох. Ну… Они, Голливуд, молодцы, конечно. То, как у них отлажено производство, и то, как они это все делают, мне нравится. Они делают очень высококачественное зрелище. И для взрослых, и для детей. Посмотрите «Гадкий Я 2» и поймете, о чем я.