Король сказал - король сделал: По итогам Оскара

Удивило, пожалуй, лишь то, насколько безоговорочным, если не сказать показательным (четыре статуэтки в главных номинациях) стал успех фильма «Король говорит!» /The King's Speech/ (2010) – ведь конкуренция (Финчер, Аронофски, Коэны и Боил) была сильна. И тем не менее, единственной сенсацией вечера стал "Оскар" режиссеру Тому Хуперу, обошедшему на повороте Дэвида Финчера, не понятно чем и когда провинившегося перед академиками.

Причем, по остальным номинантам здесь вопросов нет. Бойлу дали в позапрошлом году, Коэны с их четырьмя былыми "Оскарами" (как за режиссуру, так и за сценарии) и так уже пребывают в статусе живых гениев и вполне обойдутся, Аронофски, напротив, пока не заслужил… Но поднимите руки те, кто верил, что Академике прокатят Финчера? Финчера, которого можно было наградить даже по совокупности заслуг, хотя и одной «Социальной сети», с ее виртуозной, местами агрессивной режиссурой, казалось, вполне достаточно. Спасибо, что хоть монтаж отметили.

С лучшими актерами интриги тоже не получилось – Джефф Бриджес получил свою статуэтку аккурат в прошлом году, так что его Рустер Когберн мог быть сколь угодно гениальным (а, согласитесь, он таким и получился), но, как говорится, "по одному в руки, проходим, не задерживаем". Подошла очередь Колина Ферта, чей Георг VI, впрочем, не менее прекрасен. В Натали Портман, получившей накануне "Золотой глобус" тоже мало кто сомневался. Да и вообще Аронофски снял прекрасный фильм, и надо же ему было хоть что-то дать.

Среди актрис второго плана основная дуэль разворачивалась между Эми Адамс [III] и Мелиссой Лео, сражавшихся в фильме «Боец» /Fighter, The/ (2010) за право манипулировать героем Марка Уолберга на правах, соответственно, подруги и матери. Как и на недавнем "Золотом глобусе", далеко небесспорно победил опыт. Но мы уверены, Эми Адамс еще свое возьмет, и не раз.

Победа Кристиана Бэйла в номинации "актер второго плана" стала, наверное, самым предсказуемым аттракционом вечера. Со времен Роберта Де Ниро в "Бешеном быке" в рамках спортивного кино никто не поднимался на такие драматические вершины, поэтому соперники в зале по большому счету выступали лишь в роли спарринг-партнеров.

"Оскар" в номинации лучший Адаптированный сценарий вполне логично получил Аарон Соркин за "Социальную сеть", с ее блестящими диалогами и повествованием, ведущимся от лица сразу нескольких человек а-ля "Гражданин Кейн". Статуэтку за "Оригинальный сценарий" унес домой Дэвид Сайдлер ("Король говорит"), который, по слухам, испрашивал разрешения рассказать про заикание Георга у самой Королевы матери.

Любопытно, что почти все технические номинации (операторская работа, звук, монтаж звука, спец-эффекты) достались «Началу», а счастливые лауреаты как под гипнозом бубнили, что на самом деле их приз – целиком заслуга лично Кристофера Нолана. Оператор Уолли Пфистер, видимо забыв от волнения про камеры, и вовсе назвал режиссера "my master" – Нолан с царственной снисходительностью комплимент принял.

В меру ожидаемо получили дополнительный повод для радости и любители американского индастриала: Трент Резнор, основатель Nine inch nails и изобретатель Мэрилина Мэнсона, сделал Ханса Циммера с его помпезными оркестровками и увез домой "Оскар" за лучший саундтрек ("Социальная сеть").

А вот у поклонников актерского таланта Гвинет Пэлтроу появился повод, напротив, встревожиться: она запела, причем запела кантри. И запела в достаточной степени неплохо, чтобы вопрос: Гвинет, а как же кино – ощутимо повис в воздухе. Похожий вопрос мелькал и в глазах Джесси Айзенберга, все оглядывавшегося с первого ряда на тревожного Финчера: а как же наше кино, мастер, как же наше кино?