Обзор пилота сериала «Константинополь»: Александр Устюгов страдает на чужбине

1920-е годы. После окончания Гражданской войны белогвардейцы бегут из Крыма в Константинополь. С одного корабля в Османской империи сходят опечаленный полковник Сергей Нератов (Александр Устюгов), пытающийся провезти слитки золота аферист Пётр Саблин (Сергей Марин) и интеллигентного вида худощавый врач Бородаевский (Кирилл Кяро). Бывший офицер помогает русской секс-работнице Екатерине (Оксана Акиньшина) вырваться из лап турецкой мафии. Мошенник начинает карьеру на чужбине с убийства владельца ломбарда. Доктор вынужден устроиться в больницу санитаром.

Оксана Акиньшина в роли Екатерины на кадре из сериала «Константинополь»

«Константинополь» — масштабный исторический проект с солидным бюджетом. Идея сценария принадлежит Алексею Мизгирёву, режиссёру фильмов «Бубен, барабан», «Конвой» и «Дуэлянт», который в последние годы несколько пропал с радаров. Постановщиком шоу выступил Сергей Чекалов, автор детектива «Бизон: Дело манекенщицы» и шпионского триллера «Фальшивый флаг». Съёмки «Константинополя» проходили не в Турции, а в Баку и в павильонах «Мосфильма». На первых же минутах в глаза бросается обилие компьютерной графики не лучшего качества, которая моментально портит впечатление о проекте.

Сериал Чекалова берётся за серьёзную тему русской эмиграции 1920-х, которая поразительно перекликается с 2020-ми. Правда, поводы для бегства из страны совершенно разные. «Константинополь» не пытается проанализировать непростой период в истории и предлагает зрителям минимальный контекст. Во флешбэках мы видим, как красноармейцы убили жену и дочерей полковника Иратова, так что в Османской империи офицер начинает жизнь с чистого листа. Как и другие эмигранты, у которых не было выбора.

Кирилл Кяро в роли Бородаевского на кадре из сериала «Константинополь»

В сериале три основные сюжетные линии, которые сводятся к одной идее. Представители разных социальных слоёв бегут из России, но в другой стране сталкиваются с мучениями. Никто эмигрантов в Константинополе не ждёт. Врачу приходится забывать обо всех заслугах и соглашаться на первую попавшуюся работу. Офицер снова берётся за оружие и даёт бой турецкой мафии. Герой Устюгова напоминает Трэвиса Бикла из «Таксиста» или Джо из «Тебя никогда здесь не было». Это травмированный войной персонаж, который так и не вернулся с полей к нормальной жизни. Хотя, конечно, сравнение шоу Чекалова с фильмами Мартина Скорсезе и Линн Рэмзи чересчур комплиментарно. Легче всего приходится аферисту Саблину, который занимается привычным делом — грабит и убивает, изменилась разве что локация. Любопытно, столкнутся ли герои в дальнейшем, пока их объединяет только один пароход из Крыма в другую страну.

«Константинополь» пытается одновременно быть и криминальной драмой, и экшеном, и детективом. Бойкий монтаж и динамичная музыка напоминают работы Гая Ричи, особенно «Шерлока Холмса», на которого, кажется, равняется половина современных отечественных сериальных постановщиков. В проекте нет и намёка на юмор, однако сомнительные диалоги, чересчур серьёзные лица, пафосные мелодии и карикатурные персонажи невольно вызывают улыбку.

Вольфганг Черни в роли Кирпита в роли на кадре из сериала «Константинополь»

Проект Чекалова освещает болезненную и неоднозначную тему с обескураживающей простотой. В первую очередь сериал ориентирован на телевизионную аудиторию, а потому избегает рефлексии и философствования, уходя в чистый жанр с банальной проблематикой. Представители разных сословий из России страдают в Константинополе, а местные жители смеются чужакам в лицо и бессовестно издеваются над эмигрантами. Сочувствующие турки на экране встречаются редко. По большому счёту создателям Константинополь нужен только для относительно необычного сеттинга, в остальном это стандартное историческое шоу в духе «Злых людей» или «Плевако». 1920-е на экране неотличимы от 1870-х.

«Константинополь» найдёт зрителя, привыкшего к медленно развивающимся, но претендующим на эффектность телевизионным сериалам, где изредка дерутся и стреляют и слишком много рассуждают о чести, достоинстве и далёкой родине, а также переглядываются под напряжённую музыку. Поклонники стриминговых проектов, в которых персонажи обычно объёмнее и неоднозначнее, могут разве что смеяться над амбициозным размахом и слабой реализацией шоу.