Рецензия на фильм «Обитель» – хоррор от создателя «Судной ночи»

Максу (Пит Дэвидсон) чуть больше двадцати. Он нигде не работает, живёт на деньги родителей, а единственная радость для него — разрисовывать стены чужих домов. После очередного акта вандализма его задерживает полиция. Предъявления обвинений удается избежать благодаря хлопотам влиятельного отца. Отец же и заставляет Макса заняться наконец чем-нибудь полезным, а заодно и проветрить голову – поработать смотрителем-уборщиком в провинциальном доме престарелых. Выбора у молодого человека нет, и спустя несколько дней он прибывает в заветное учреждение, где ему предстоит не только работать, но и жить – родной город слишком далеко, а свободных комнат в здании полно.

Пит Дэвидсон в роли Макса на кадре из фильма «Обитель»

Шестой по счёту режиссёрский фильм Джеймса Демонако – хоррор о скрытой от посторонних глаз коммуне пожилых обитателей дома престарелых. Прославился постановщик более 10 лет назад франшизой «Судная ночь» о том, как было бы интересно жить, если бы в одну ночь в году можно было убивать кого угодно и не нести за это ответственности. Развить из истории о заброшенном медучреждении новую серию вряд ли получится, но локация тоже более чем благодатная, хотя и порядком изъезженная другими авторами. Однако Демонако все же удается рассказать оригинальную, полную неожиданных поворотов историю и нанести двойной удар по противникам конспирологических теорий.

Едва оказавшись в доме престарелых, Макс чувствует: с этим местом что-то не так, но не придает этому значения. Да и увольняться так быстро нельзя – обещанный отцу срок надо отработать. Но с каждым днем, а особенно по ночам молодой человек все сильнее проникается странными недомолвками пациентов, чудовищными криками с четвертого этажа, немотивированным хамством начальства и будто не сильно удивляется, когда начинает получать тайные послания. Омут теорий заговора затягивает уборщика, и выбраться оттуда будет очень сложно.

Пит Дэвидсон в роли Макса на кадре из фильма «Обитель»

Хронометраж «Обители» – всего лишь полтора часа с небольшим. Постановщик мастерски расставил зрительские крючки по всей картине, и зевать будто бы негде, но не оставляет ощущение, что сценарист сделал свою работу гораздо качественнее, чем режиссер, – хотя это, конечно, один и тот же Джеймс Демонако. Первый минус картины – бросающаяся в глаза эксплуатационность старости. Режиссер не стесняется любования гнилыми зубами, гноящимися глазами, повисающей в самых неожиданных местах кожей. Сцена наблюдения за сексом постояльцев тоже была совсем необязательной, некоторые рецензенты уже называют это A24 moment, даром что знаменитая студия никакого отношения к «Обители» не имеет. И уже как следствие подобных моментов вкупе с непременно мигающими лампами в темных коридорах картина местами выглядит чрезмерно дешево.

Второй минус – кастинг. Пит Дэвидсон прекрасный комедийный актер, но в хорроре он смотрится абсолютно чужеродно. Разумеется, он не первый комик, решивший попробовать себя в другом жанре. У кого-то из его предшественников это получалось удачно – например, у Адама Сэндлера с «Любовью, сбивающей с ног» и «Неограненными драгоценностями». Или у Брюса Уиллиса, о комедийной карьере которого многие и вовсе забыли. У кого-то все складывалось не так удачно – у Джима Керри с «Роковым числом 23» или Криса Рока с недавней «Пилой». И Пит Дэвидсон гораздо ближе ко второй группе: какое бы озадаченное или печальное лицо у него ни было, каждую секунду кажется, что сейчас он расхохочется или хотя бы расскажет какую-нибудь шутку. И по-настоящему раскрывается он только на последних минутах, когда все оборачивается веселой мясорубкой, а режиссер наконец заливает актера литрами крови и разрешает ему улыбаться.

Именно последние десять минут заслуживают отдельного упоминания – пожалуй, это самое яркое за последний год напоминание и зрителям, и критикам о том, каким должен быть настоящий неожиданный поворот: эталонный двойной плот-твист, вызывающий изумление, а не недоумение. За эти минуты «Обители» можно простить и своеобразный перформанс Дэвидсона, и необязательные джампскейры, и многое другое. В новом фильме Джеймса Демонако хватает огрехов, но на них совсем не хочется заострять внимание.