Рецензия на фильм «Разумное сомнение»

Молодой тележурналист из провинции пытается сделать карьеру в большом городе, но финансирование сокращают, его расследовательскую группу закрывают и ему приходится делать репортажи с собачьих площадок. Тем временем амбициозный прокурор (Майкл Дуглас, больше обычного похожий на отца) выигрывает 17-е дело подряд, осуждая убийц и прочие отбросы общества. Все это довольно подозрительно: в каждом деле в последний момент появляется главная улика – допустим, окурок с ДНК подозреваемого на месте преступления. Журналист решает, что пора получить Пулитцеровскую премию и сам себя подставляет. После очередного (мало ли их в большом городе) убийства-висяка он покупает точно такие же треники, какие свидетель увидел на убийце, точно такую же маску и точно такой же ножик, каким была убита черная шлюха-наркоманка, и дает себя арестовать. Прямых улик нет, а косвенные он сможет опровергнуть при помощи своей видеозаписи и свалить скользкого типа-прокурора, даже если тот каким-то образом подбросит улику. Казалось бы, что в этом безупречном плане могло пойти наперекосяк?

Как выяснилось, все, включая смертный приговор. На Rotten Tomatoes, сайте, который собирает отзывы и выдает общий рейтинг фильма, у "Разумного сомнения" 4% – практически отрицательный рекорд, на уровне лучших фильмов Уве Болла. Рейтинг IMDB 5,7 из десяти, вероятно за классические кадры прохода главной героини по коридору прокуратуры и сцену попытки убийства на парковке.

Это справедливо, но жаль, потому что "Разумное сомнение" – римейк классического триллера Фрица Ланга образца 1956, истории о том, как умные твердые мужчины делают свою работу, думают о ней, проявляют упорство и много курят. Только в оригинальном фильме в главных ролях были взрослый серьезный человек Дана Эндрюс и девушка с красивыми скулами Джоан Фонтейн, а в 2009 году журналиста играет Джесси Меткалф, похожий на плохо выбритого первоклассника, и Амбер Тэмблин с идеально круглым лицом.

Возможно, дело в том, что Питер Хайэмс, шестидесятисемилетний режиссер, оператор, джазмен и художник, ненавидит журналистов. Это пьяницы, циники, манипуляторы, жулики, подлецы, принимающие самые важные решения своей жизни в казино и готовые на любой подлог ради денег и славы. Он бы и рад показать главного героя приличным человеком, но личное, глубоко выстраданное отвращение Хайэмса к журналистам не позволяет. Оно и понятно. Хайэмс в шестидесятые работал как раз вот таким обозревателем всякой городской ерунды. Ему удалось бежать, чему мы обязаны появлению трэша «Патруль времени» /Timecop/ (1994) с Ван Даммом и «Конца света» /End Of Days/ (1999) – грандиозной и по-своему вдохновенной вампуки про то, как Шварценеггер расстреливает сатану из крупнокалиберного оружия. Но осадок, что называется, остался.

Его "Разумное сомнение" – история про двух людей, которые по профессиональным обязанностям должны документировать реальность, а они придумывают свою, будучи при этом амбициозными умными негодяями. В итоге никого не жалко, кроме Фрица Ланга.