Вторая жизнь Поля: рецензия на фильм «Дорогая, я уменьшаюсь»

Поль (Жан Дюжарден) работает в маленькой компании, которая занимается строительством и ремонтом лодок, и живёт в идиллическом коттедже на берегу моря вместе с супругой Элиз (Мари-Жозе Кроз) и дочерью школьного возраста Мией (Дафне Ришар). В свободное время семьянин любит плавать. Во время очередной тренировки в море Поль видит над собой в небе странную воронку, а несколько дней спустя обнаруживает изменения в собственном теле. Глава семьи начинает стремительно уменьшаться, так что вскоре для героя опасность представляет даже домашний котик Тофу. Врачи никак помочь Полю не могут.

Жан Дюжарден в роли Скотта Кэри на кадре из фильма «Дорогая, я уменьшаюсь»

Ричард Мэтисон — один из самых часто экранизируемых американских фантастов XX века. «Дуэль» Стивена Спилберга, «Куда приводят мечты» Винсента Уорда, «Я — легенда» Фрэнсиса Лоуренса и «Живая сталь» Шона Леви — адаптации произведений писателя. В 1956-м Мэтисон создал роман «Путь вниз», а уже через год на экраны вышла экранизация книги — ставший культовым «Невероятно худеющий человек» Джека Арнольда. Всерьёз к тексту кинематографисты не подходили, зато позднее вышли пародийные «Невероятно усохшая женщина» Джоэла Шумахера и «Дорогая, я уменьшил детей» Джо Джонстона.

Инициатором новой экранизации выступил Жан Дюжарден — звезда «Артиста», «Оленьей кожи» и «Офицера и шпиона». Режиссёром стал не хватающий звёзд с неба, но достойный ремесленник Ян Кунен. Фильмография у постановщика разнообразная: и криминальный боевик «Доберман», и социальная сатира «99 франков», и вестерн «Блуберри», и ромком «Право на “лево”», и комедия «Мой кузен». Никакого ярко выраженного почерка у автора нет, да и в последние годы после сравнительно яркого старта заметных работ у режиссёра не отыскать.

Жан Дюжарден в роли Скотта Кэри на кадре из фильма «Дорогая, я уменьшаюсь»

И в литературном первоисточнике, и в адаптации нет встреч с инопланетянами, путешествий в другие миры или перемещений во времени. У Мэтисона получилась философская фантастика, попытка порассуждать о месте человека во вселенной при одном большом допущении. Человек привык смотреть на кота, золотую рыбку, паука и муравья сверху вниз, с позиции силы. Американский автор уменьшил главного героя до размера насекомых и отправил в крайне опасное путешествие.

У Кунена толком нет объяснения физической трансформации Поля. Обычный француз стремительно уменьшается, а потому вынужден попрощаться с привычной жизнью, в том числе с работой и близкими. Однажды маленький Поль убегал от кота и упал в подвал. Жена с дочерью решили, что патриарх семейства погиб. Полю пришлось на несколько дней растягивать запасы сыра из мышеловки, спасаться от паука, учиться разжигать огонь и с иголкой, ставшей мечом, давать отпор муравьям. И так по кругу. Путешествие в микромир фактически вернуло главного героя в доисторические времена, когда у человека под рукой были только камни и палки.

Жан Дюжарден в роли Скотта Кэри на кадре из фильма «Дорогая, я уменьшаюсь»

В книге Мэтисона рассказ ведётся от первого лица. Фильм тоже начинается с философствований Поля на тему смысла бытия и места человека во вселенной, а также могучих внешних сил, которые никому не подвластны. Когда семьянин уменьшается и остаётся один, зрители только и слышат, что внутренний монолог персонажа. Банальные мысли подаются как откровение. Постепенно Поль приспосабливается к новым обстоятельствам и рассуждает об автоматизме жизни. Похоже, француз недолго тосковал по Элиз и Мие и решил двигаться дальше. До чудесного уменьшения Поль находился в экзистенциальном кризисе, в котором сам себе боялся признаться.

Несмотря на философствования главного героя, умнее фильм не становится. «Дорогая, я уменьшаюсь» может похвастать достойными спецэффектами и самоотверженной игрой Дюжардена, который пытается тянуть на себе всё повествование, но фантастической картине отчаянно не хватает ярких моментов. Формально перед нами приключенческое кино о выживании. Микромир оказывается полон опасностей, а человек перестаёт быть венцом творения. Однако схватки с пауком и муравьями, попытки разжечь огонь с помощью подручных средств и выбраться из подвала быстро приедаются и не вызывают никаких эмоций.

Фильм так и остаётся любопытным концептом, умозрительным экспериментом. Поскольку о Поле и близких главного героя аудитория ничего толком не узнаёт, то и сопереживать лилипуту непросто. Сделанная не на психологическую проработку персонажей, а на зрелищность ставка не сыграла. Как раз экшена в картине нет. «Дорогая, я уменьшаюсь» максимум можно назвать жанровым упражнением, но без особых изысков. Остаётся только надеяться, что Дюжарден собой доволен и исполнил давнюю мечту.