Блохи королевы Виктории: рецензия на приключенческий боевик «Левша»

В прокат выходит вольная адаптация повести Николая Лескова «Левша» — история о том, как молодой офицер царской охранки и эксцентричный изобретатель-самородок из Тульской губернии спасают Российскую империю от козней британской короны. Разбираемся, чего не хватает режиссерскому дебюту Владимира Беседина для того, чтобы стать полноценным блокбастером.

Юрий Колокольников в роли Николая на кадре из фильма «Левша»

У императора Александра III (отменно вписавшийся в образ самодержца Артур Иванов) выдались тяжелые дни: Британская империя замышляет недоброе в Афганистане, параллельно накачивая оружием подпольщиков в Петербурге, а секретные документы, способные решить исход внешнеполитического конфликта, оказываются в руках неуловимого шпиона. К тому же кто-то из ближнего круга правителя работает на разведку англичан, а при дворе завелись блохи, но не настоящие, а механические — явно дело рук западных «партнеров». После обнаружения диковинной «механизмы» император поручает желающему проявить себя офицеру тайной полиции Петру Огареву (Федор Федотов) провести расследование и найти виновных. 

Тот, недолго думая, отправляется в Тулу, где, по слухам, живет изобретатель-самоучка Николай Сурин по прозвищу Левша (Юрий Колокольников). Выясняется, что у Сурина умерла жена, а сыновей забрали в приют. Потому Левша медленно тонет в трясине пьянства и одиночества и раскрывать секрет стальной блохи поначалу отказывается. Но как только Огарев обещает поспособствовать возвращению отпрысков, самородок воодушевленно отправляется в столицу — пугать местную аристократию отсутствием манер и поражать познаниями в точных науках. Попутно напарники поневоле, конечно, столкнутся с заговором, предательством и коррупцией, а к финалу не только помогут Российской империи встать на путь технологического суверенитета, но и изобретут картошку по-деревенски.

Юрий Колокольников в роли Николая на кадре из фильма «Левша»

Для Владимира Беседина, режиссера той самой короткометражки «Майор Гром», где копа-супергероя еще играл Александр Горбатов, «Левша» стал первым полнометражным проектом — большим и громким экшеном с господдержкой и полным набором ошибок дебютанта. Приключения Огарева и Сурина словно изначально снимались под многосерийный формат: фильм разбит на несколько отдельных блоков, отделенных друг от друга титрами, некоторые сюжетные элементы выписаны крупными мазками, будто создатели оставляли место для дополнительных сцен. Оттого мир «Левши», эдакий имперский теслапанк (большинство технологий здесь так или иначе используют электричество), одновременно полон деталей и лишен глубины.

Кадр из фильма «Левша»

Беседин отвергает сходство с дилогией Гая Ричи о Шерлоке Холмсе, но сложно не заметить источники вдохновения авторов «Левши». Все, начиная с музыки и костюмов и заканчивая взаимодействием между двумя главными героями (а персонаж Федотова даже характером отчаянно похож на доктора Ватсона), напоминает о знаменитом дуэте. Впрочем, не Ричи единым жив «Левша» — яркий представитель отечественного кинематографического карго-культа. Вокруг метамодернистского монстра Франкенштейна витает целое облако тэгов: в картине Беседина персонажи лихо палят из револьверов по-ковбойски, британский шпион выглядит как Карл Рупрехт Кронен из «Хеллбоя» Гильермо дель Торо, механические блохи захватывают город подобно стальным паукам из позабытой фантастики 1980-х «Бунт роботов». А в одной из сцен «Левша» внезапно выдает вайб диснеевского мультфильма. И, конечно, только ленивый не вспомнит безумный сай-фай-вестерн «Дикий, дикий Запад», финальная битва из которого в «Левше» воспроизводится в миниатюре.

Кадр из фильма «Левша»

Для развеселого экшен-аттракциона фильму Беседина недостает динамики буквально в каждой сцене. Драки выглядят тяжеловесно и рассыпаются на невнятные эпизоды из-за сомнительно монтажа (что удивительно, ведь одним из монтажеров картины значится довольно опытный Тим Павелко), а единственная погоня превращается в комедию — черепашья скорость участников не позволит уверовать в захватывающую реальность происходящего, зато хоть посмеяться получится от души. Словом, рвущемуся на всех парах к героическому финалу сюжету никак не соответствует выбранный создателями темпоритм, отчего при просмотре «Левши» возникает заметный диссонанс. 

За комедийную составляющую практически полностью отвечает Юрий Колокольников, чей образ в фильме подозрительно напоминает золотые номера Гарика Харламова в нишевом экспериментальном проекте «Бульдог-шоу». Тульский самородок не лишен обаяния, но харизматичным или даже объемным Левшу не назовешь, уж больно вторичным вышел персонаж, да и успеть проникнуться к нему симпатией не получится. Зато Огарев в исполнении Федора Федотова вышел апатичным и трогательно незрелым человеком чести — строгим, но справедливым, не без темной истории за душой, в сюжет, впрочем, вписанной довольно неровно. 

Было бы нечестно по отношению к Владимиру Беседину не отметить искреннюю вовлеченность режиссера-дебютанта в проект и ту неподдельную любовь, которую он вложил в «Левшу». К сожалению, по многим причинам (еще одна из них — неуместная и оттого неловкая политизированность) назвать фильм удачным не получается. Как показывает практика, подковать блоху задача не самая сложная, куда труднее потом заставить насекомое двигаться.