Рецензия на фильм «Везунчики»: падший ангел летать не может

Комедийный жанр находится в упадке — об этом который год говорит индустрия, — а потому жадно вгрызается в каждый релиз, обещающий хороший юмор. На этот раз внимание приковал режиссер и актер Азиз Ансари, уже зарекомендовавший себя в комедийном амплуа: он сыграл Тома в сериале «Парки и зоны отдыха», а еще выступил шоураннером ситкома «Мастер не на все руки», где занял ведущую роль. На самом деле первый фильм Ансари мы должны были увидеть пару лет назад, но случилось неладное: во время съемок картины «Быть смертным» разразился скандал из-за поведения Билла Мюррея, который участвовал в проекте, и производство приостановили. Ансари не отчаялся и решил поговорить о капитализме, безработице и несчастной жизни. Так появились «Везунчики» с Киану Ривзом, Сетом Рогеном и самим Ансари в главных ролях. 

Ардж (Азиз Ансари) — неудачник, спящий в собственной машине и зарабатывающий на единоразовых задачках, которые находит в специальном приложении с подработками. Его жизнь ничего не стоит — в этом Ардж абсолютно уверен, о чем и заявляет в первую встречу с ангелом Гэбриэлем (Киану Ривз). У небожителя тоже проблемы с работой: ему не дают продвинуться по карьерной лестнице, и единственное, чем он занимается, — спасает людей от аварий, пока те сидят в телефонах за рулем. Гэбриэль мечтает спасти потерянную душу и находит ее именно в Ардже. Единственный, у кого все хорошо, — типичный tech bro и житель дорогого пентхауса Джефф (Сет Роген), у которого Ардж пару недель подрабатывал ассистентом, после чего совершил роковую ошибку и лишился сотрудничества. Гэбриэль решает поменять мужчин местами, чтобы Ардж увидел — богатые тоже плачут. Однако план не срабатывает, и некогда бедный герой не собирается возвращаться к привычной жизни. 

Киану Ривз в роли на кадре из фильма «Везунчики»

«Везунчиков» можно назвать «Принцем и нищим» от мира гиг-экономики — кажется, все смирились с тем, что стабильная работа стала мифом, а постоянные подработки — новой нормой. Адаптация классического произведения Марка Твена внезапно получает свежий взгляд: если в оригинальной версии герои убеждались, что у каждого социального класса есть свои проблемы, то в новой выясняется, что деньги реально могут подарить счастье. Ансари осторожно приближается к критике экономического неравенства, упоминая несправедливую оплату труда и абсурдность налоговой системы, однако дальше отдельных реплик сатира не продвигается. Возможно, потому что сам Ансари достаточно далек от жизни своего же героя — едва ли комик с контрактом с Netflix и роскошным лофтом за почти шесть миллионов долларов помнит, что такое бедность.

Азиз Ансари в роли Арджа на кадре из фильма «Везунчики»

Ансари и правда словно побаивается высказаться о реальной экономической ситуации, а потому решает то сделать акцент на своем режиссерском мастерстве, то подчеркнуть актерскую мощь Ривза и Рогена. Фильм мечется между интонациями и визуальными стилями: комедия с гротескными гэгами внезапно уступает место почти меланхоличной драме, затем снова откатывается к фарсу, не успевая нигде задержаться достаточно долго. «Везунчики» выглядят как набор одновременно решаемых задач: показать диапазон режиссера, дать пространство звездам, высказаться о неравенстве и при этом остаться легким зрительским аттракционом. Из-за внутренней суетливости фильм так и не формирует устойчивую точку зрения: ни один из заявленных мотивов — будь то критика капитализма или притча о сочувствии — не становится по-настоящему определяющим. В итоге картина пробует все сразу, но редко позволяет себе углубиться — словно боится сделать неверный шаг и потому предпочитает постоянное движение вместо осмысленной паузы. 

Сет Роген в роли Джеффа на кадре из фильма «Везунчики»

Актерский калейдоскоп становится одновременно плюсом и минусом фильма: каждый из артистов достойно раскрывает свой талант, но не резонирует с коллегами, и единый ансамбль так и не формируется. Ривз превращает небесного бюрократа в трогательно неуклюжего наблюдателя человеческой жизни. Персонаж Киану становится эмоциональным центром картины: его превращение из наивного посланника в человека, познающего мир через работу, сигареты и дешевые закуски, становится самым точным и человечным наблюдением фильма. Ансари отводит себе привычное амплуа растерянного героя — его Ардж живет на стыке подработок и вечной усталости, и в этой роли комик чувствует себя уверенно, хотя порой кажется слишком отстраненным. Роген, напротив, органичен в образе венчурного капиталиста, чья привилегированность остается карикатурной на протяжении всего фильма. Кики Палмер придает фильму живости, играя легкую на подъем активистку и создательницу профсоюза работников склада, а Сандра О в роли ангельского начальства добавляет иронии, подчеркивая, что и на небесах существует строгая иерархия. Разные актерские амплуа лишь усиливают ощущение разрозненности — демонстративная эксцентрика Рогена, нарочитая скованность Ривза и подчеркнутая неуверенность самого Ансари будто существуют в параллельных фильмах. 

В конечном итоге «Везунчикам» остро не хватает цельности — и это напрямую связано с тем, как много ролей Ансари берет на себя одновременно. Будучи сценаристом, режиссером и исполнителем главной роли, он словно распыляется между задачами, не позволяя истории сложиться в убедительное и последовательное высказывание. Фильм кажется набором отдельных комических эпизодов, скрепленных ситуативными шутками и актерской харизмой, но не общим движением и внутренней логикой. Вероятно, Ансари стоило бы сделать шаг назад и сосредоточиться на самой истории — уделить ей должное внимание, не пытаясь одновременно доказать все и сразу. «Везунчики» — аккуратный, даже осторожный дебют, в котором амбиций гораздо больше, чем реализованного потенциала.