Рецензия на мини-сериал «Исчезнувший» — романтический детектив с Кейли Куоко и Сэмом Клафлином

Четыре года назад Элис Монро (Кейли Куоко) начала встречаться с Томом Паркером (Сэм Клафлин), но статус их отношений и сейчас остается загадкой. Причиной всему кочевая жизнь партнеров, не готовых отказываться от профессии: Элис не представляет жизни без раскопок и открытий исторической важности, а Том — без международной гуманитарной организации, оказывающей помощь беженцам. Лишь после того, как Элис изучит очередную находку в Албании, а Том доставит вакцины в Иорданию, влюбленным выпадает шанс на романтические выходные где-нибудь в Европе, например, во Франции. Скитаясь от отеля к отелю, герои предаются любовным утехам и не задумываются в завтрашнем дне. Но однажды он все-таки наступает.

Элис получает предложение от которого невозможно отказаться — престижную должность в Принстонском университете с приличным окладом и квартирой в придачу. За ужином девушка аккуратно сообщает Тому, что, кажется, готова осесть и начать «строить свою жизнь, а не раскапывать чужие». После неловкой паузы бойфренд признается, что любит Элис и пойдет за ней на край света. На следующий день, во время романтической поездки из Парижа в Арль, он бесследно исчезает, оставив Элис недоуменно вглядываться в окна поезда: почему Том оставил ее без объяснений? Не мог же он испугаться семейной жизни, с ним наверняка что-то случилось!

Кейли Куоко в роли Элис на кадре из сериала «Исчезнувший»

Четырехсерийный проект, поставленный Барнаби Томпсоном по сценарию его сына Престона Томпсона (в соавторстве с Дэвидом Хилтоном) в формате классического детектива в духе Агаты Кристи или Альфреда Хичкока, на самом деле не столько является хитроумным расследованием сколько пытается рассказать о том, насколько иллюзорной может быть близость. Выбрав сложную интонацию на пересечении мелодрамы и триллера, авторы, ранее работавшие вместе над комедией «Попадос» с Оливией Кук, решают на этот раз переосмыслить жанровые клише и подкрепить вывод неожиданным финалом, но кое-что теряют в процессе.

С помощью флэшбеков Томпсоны погружают зрителя в историю большой любви, однако картина получается далекой от реалистичности. Сомнения в отношении героя-любовника зарождаются еще во время просмотра первого эпизода. Элис вспоминает знакомство с Томом неподалеку от лагеря беженцев в Иордании. Он покорил возлюбленную тем, что был готов рисковать собой, чтобы спасти женщин и детей от вооруженной группы людей. Жест самопожертвования (Том позволил наставить на себя оружие и не отводил взгляд от преступника, пока тот не отменил операцию) превращает Тома в фигуру слишком безукоризненную, чтобы быть правдоподобной.

Кейли Куоко в роли Элис на кадре из сериала «Исчезнувший»

Прошлое пары в целом залито исключительно солнечным светом: они встречаются в предрассветных пейзажах берега океана, днем гуляют по красивым улочкам и постоянно смеются, а на закате занимаются сексом в очаровательных европейских отелях. Намеренно идеализированные воспоминания быстро превращаются в рекламный буклет. Отношения Элис и Тома остаются схематичными, и в результате зрителю ничего не остается, кроме как пожать плечами и скептически покачать головой: сложно поверить, что где-то никогда не заходит солнце, а в бесконечные выходные не вмешивается реальная жизнь, но, допустим, вы и правда провели так четыре года.

Сэм Клафлин в роли Тома на кадре из сериала «Исчезнувший»

К сожалению, дальше вопросов становится больше. «Исчезнувший» не выдерживает сравнения с предыдущим похожим проектом Куоко «Бортпроводница»: если Кассандра Боуден — девушка, спонтанно отправившаяся в безумное приключение на поиски правды, то Элис Монро не похожа на героиню, которая будет бросаться в омут с головой, особенно когда дело начинает пахнуть жареным. Сценаристы оправдывают энтузиазм Элис тем, что она археолог, а значит «знает, что такое, копаться в грязи» и «ищет ответы будущего в прошлом», но мы не видим, что конкретно могло подготовить Элис к полному опасностей путешествию. Она не теряется при виде «плохих парней» с оружием и даже когда появляются первые жертвы, девушка довольно быстро берет себя в руки и реагирует стоическим спокойствием и отрешенностью, словно заранее знает, что ей ничего не угрожает; словно всегда есть возможность перезагрузить игру и начать заново. Реакция Элис заставляет и зрителя перестать переживать за будущее героев: кажется, что мы вот-вот приблизимся к желанному финалу, где все живут долго и счастливо.

Неоднозначной оказывается и работа с деталями — выразительными, но драматургически бесплодными. Когда мы встречаем очаровательную Элен (Карин Вьяр), опытную журналистку, вооруженную плоскогубцами, которая обещает Элис помочь отыскать Тома, она несколько раз демонстративно делает инсулиновый укол, обозначая собственную болезнь как значимую характеристику. Однако информация в дальнейшем никак не осмысляется. Схожим образом работает и вскользь брошенная реплика инспектора Дракса (Симон Абкарян) о том, что поход в кино с женой для него важнее поисков пропавшего человека — авторы вроде бы намечают конфликт, но он так и не получает развития.

Тайны, которые раскрывает Элис, серьезность затронутых тем (оставим подробности, чтобы избежать спойлеров) и то, как герои реагируют на ряд событий, то и дело вступают в противостояние — авантюрные настроения никак не вяжутся с посылом. Авторы пытаются поженить романтику с детективом, а социальную драму с черной комедией, но в процессе теряют главное — зрительскую заинтересованность. В результате финальный поворот, стремящийся переосмыслить «олдскульность» конструкции, оказывается эффектным, но не вызывает никакого эмоционального отклика. Это красивый финал, с которым сложно не согласиться, но он, увы, не может исправить общее впечатление.