Венеция’23: рецензия на фильм «Маэстро» — еще одну музыкальную драму Брэдли Купера

Актер разных жанров, амплуа и настроений Брэдли Купер впервые сел в режиссерское кресло в 2017 году и сразу снискал успех. Новая инкарнация традиционной американской драмы о цене славы «Звезда родилась» принесла кинематографисту восемь номинаций на «Оскар» (включая лучшую мужскую роль и лучший фильм), а вместе с тем и кредит доверия продюсеров. Экзамен дебютом остался позади, Купер открыл внушительную исполнительскую силу в певице Леди Гаге, а в себе — уверенного постановщика музыкальных партий с мелодраматическим эффектом.

Новая картина Купера-режиссера вновь не обошлась без музыки и без Купера-актера: Брэдли пустился в чувственное проживание судьбы Леонарда Бернстайна с фокусом на супружестве композитора с Фелицией Монтеалегре (Кэри Маллиган). Гениальность Бернстайна как дирижера, музыканта и автора служит звенящим фоном непростой и порой мучительной брачной истории. За годы, проведенные вместе, супруги нажили троих детей и множество интрижек — Бернстайн был гомосексуалом, что скрывал продолжительное время, а миссис служила надежным оберегом от лишних разговоров за спиной. 

Брэдли Купер в роли Леонарда на кадре из фильма «Маэстро»

Первая треть ленты посвящена зарождению сильных чувств неопределенной природы Леонарда и Фелиции и похожа на черно-белый памятник голливудской классике, к которой Купер очевидно неравнодушен. Пролеты камеры завораживают, архитектура пространства расширяется, сужается и путает углы, блестящая артистка Кэри Маллиган обворожительно улыбается и деликатно стесняется, смеясь над шутками ухажера. Воздух наполнен звучанием клавиш фортепиано и сигаретным дымом, морячки отбивают на сцене театра хореографические па, 50-е живут и дышат энергией молодости и любви: все только начинается!

Кэри Маллиган в роли Фелиции на кадре из фильма «Маэстро»

Но стоит экрану распрощаться с монохромом и зажечь огни цвета, как магия платонического притяжения Фелиции и Леонарда рассыпается, а картина превращается в еще одну костюмную драму без фигуры героя и контуров природы чувства. Еще до премьеры Куперу крепко досталось за накладной нос — уж не нанес ли актер себе вместе с гримом и антисемитизма на репутацию. Впрочем, Купера-актера журить не хочется — Купер-режиссер сделал все для демонстрации собственных талантов в кадре, держа фокус на лице и кистях Ленни. Фелиция остается блеклой тенью мужа, что могло быть давящим художественным решением, визионерски рисующим неравный и дисфункциональный брак. Но там, где София Коппола («Маэстро» и «Присцилла» обречены на сравнения) уводит каноническую и святую фигуру Элвиса за границы спальни, чтобы остаться наедине с героиней, Купер несколько самовлюбленно любуется гением композитора в своей интерпретации, предлагая Фелиции роль печальной тумбочки для хранения раздражения и обид супруга.

Бернстайн, который среди прочего написал и «Вестсайдскую историю», — национальное достояние и гордость Штатов, потому неудивительно, что критики хвалят байопик Купера. Вероятно, картина получит не только номинации, но и призы академии, если «Оскар» вообще не отменят ввиду забастовок. Но стоит смахнуть отдельные удачные сентиментальные эпизоды семейного единения перед лицом горя, которые вполне могут заставить растрогаться, как «Маэстро» остается совершенно голым в набитом битком концертном зале. Зрителям не предлагают сопереживать трагедии рефлексирующего героя, который не может совершить каминг-аут и жить своей жизнью, а Кэри Маллиган с бездонной болью и горькой любовью в глазах пытается выцарапать с той стороны экрана реплики, которые ей, увы, не приписали. Когда стираются личности, остается загадочное «мы» — возможно, в каждой паре есть какой-то тайный аккорд близости, который не услышать извне. Кажется, Брэдли Купер решил оставить звучание дуэта в секрете даже в минорной коде.