Алгоритмы врут: рецензия на фильм «Казнить нельзя помиловать» – фантастический детектив от Бекмамбетова

В Лос-Анджелесе решили бороться с преступностью при помощи искусственного интеллекта: программа «Милосердие» уже помогла очистить город от криминальных элементов. Полицейский из Лос-Анджелеса Крис Рэйвен (Крис Пратт) внезапно просыпается прикованным к креслу в зале суда. ИИ-судья (Ребекка Фергюсон) напоминает, что Крис убил свою супругу – улики говорят о вероятности вины в 97,5%. Обвиняемый ничего не помнит и уверен, что его подставили. Теперь у экс-полицейского есть 90 минут, чтобы доказать свою невиновность. 

Крис Пратт в роли Криса на кадре из фильма «Казнить нельзя помиловать»

Нейросетевая революция, новая тревога наших дней, перекинулась из сферы научных дебатов на поле жанрового кино. Художник и режиссер в объятьях коварного ИИ – еще полбеды. А если доверить алгоритмам слепой взор правосудия? Дело кажется куда более опасным. Герою Криса Пратта, актеру с лицом вечного комика-авантюриста, приходится убрать улыбку и забыть о презумпции невиновности. Теперь сам доказывай, что ты ни при чем, а снятое на видео – фейки и цифровые подлоги. «Казнить нельзя помиловать» (в оригинале – просто «Милосердие») подтверждает наши страхи перед совершенными системами и умными машинами, которые якобы не могут ошибиться. Ошибается и сбоит, как известно, даже Робокоп.

Не напрасны и другие опасения. Например, перед режиссерским ноу-хау Тимура Бекмамбетова. Постановщик облюбовал жанр скринлайфа – фильмов, развернутых в приложениях и мессенджерах, а если шире – на любых дисплеях, где могут происходить события леденящие, фантастические и попросту странные. Жанр еще как-то борется за существование в конкурентном мире седьмого искусства. Начав с «Убрать из друзей» и «Профиля», он потерял былую новаторскую жилку, да и вообще скатился к ситуациям, когда использование экрана кажется сюжетно не очень оправданным. Еще актуален пример провальной «Войны миров» с Айс Кьюбом, картины с фирменным продюсерским отпечатком Бекмамбетова.

Ребекка Фергюсон в роли судьи Мэддокс на кадре из фильма «Казнить нельзя помиловать»

Все полтора часа лента будет напоминать о двух вещах. Во-первых, что это растянутая на весь фильм кат-сцена некоей видеоигры, которая так и не начнется. Во-вторых, что это бюджетная версия «Особого мнения» Стивена Спилберга. Сюжетная линия точь-в-точь соответствует фантастическому хиту нулевых: героя Криса Пратта, как и агента в исполнении Тома Круза, обвиняют в убийстве, и тот вынужден доказывать, что его подставили. Бекмамбетов, конечно, не Спилберг – пока второй бросает вызовы голливудскому блокбастеру, первый умеет вызывать мигрень. Графический морок экшен-сцен, взрывов и погонь, образ Ребекки Фергюсон в виде сгенерированной судьи – создается ощущение, что диалог на тему «поиск компромисса между ИИ и человеком» не состоялся, а на встречу явилась только нейросеть. 

Крис Пратт в роли Криса на кадре из фильма «Казнить нельзя помиловать»

Впрочем, наивно ждать какой-то гуманности от фильма, где звезду «Стражей Галактики» привязывают к креслу и заставляют шнырять по дисплеям с контактами, GPS-трекерами, записями с компьютеров, дронов и кадрами в стиле POV. Странно, что «Казнить нельзя помиловать» дошагал до кинотеатров, а не вышел на интерактивном столе в каком-нибудь торговом центре. К этому утомительному процессу подтягивают Кали Рейс, звезду четвертого сезона «Настоящего детектива», и снова в образе полицейской. Пока Пратт ищет доказательства невиновности и пытается обогнать правосудие, триллер Бекмамбетова просто нарезает парад технических приемов, для него Голливуд – нечто вроде гаража с полезными гаджетами. 

В какой-то степени задача режиссера похвальна: сделать унылый скроллинг блокбастером, показать, что детектив может свободно чувствовать себя в цифровом пространстве, а не только в мире керосиновых ламп, луп и докторов Ватсонов. Но слепая уверенность в собственном новаторстве делает «Казнить нельзя помиловать» Бекмамбетова опытом почти трагикомическим. Настоящее милосердие этой нейроверсии «Особого мнения» – во всплывающем меню обратного отсчета времени, которое напоминает герою о скорой экзекуции. Это ведь напоминание и нам, через сколько минут фильм наконец-таки закончится.