Голландский «День сурка»: рецензия на романтическую комедию «Любовный переполох»

Популярный в Голливуде сюжетный троп о временной петле породил множество громких («День сурка», «Зависнуть в Палм-Спрингс», «Счастливого дня смерти») и тихих шедевров («Карта совершенных мгновений», «Патруль времени»), однако на территорию нидерландского кинематографа, кажется, вышел впервые. Фантастический ромком «Любовный переполох» от режиссёра Эрвина ван ден Эсхофа, постановщика детективного сериала «Хантер Стрит» и хоррор-комедии «Зомбиби, или Завали зомбака», использует знакомые жанровые элементы для создания истории о влюблённости, социальных ожиданиях и духовном росте.

Твэн Кюпер в роли Нэйтана на кадре из фильма «Любовный переполох»

В центре сюжета — вечно недовольная и саркастичная Эми (Карре Альберс), которая ненавидит свою работу в шикарном отеле. В обязанности Эми входит приём посетителей, уборка территории, устранение недоразумений и временных неполадок, однако общение с капризными и недалёкими гостями её откровенно раздражает, гостиничный бизнес кажется банальной и однообразной рутиной. Однажды к ним заселяется красавчик и суперзвезда Натан Леви (Тван Кёйпер), и тут начинается самое интересное. Оказывается, прямо перед премьерой нового фильма Леви изменила его девушка и по совместительству экранная партнёрша Софи (Софи Буке) — теперь парень не знает, как отделаться от назойливого внимания журналистов, которые явно ищут скандала. Эми решает помочь Натану, а заодно доказать руководству отеля, что чего-то стоит. Увы, знакомство с актёром проходит не так, как планировалось. В итоге Эми приходится изо дня в день повторять один и тот же сценарий, пока знакомство не закончится так, как надо. 

Карре Альберс в роли Эми на кадре из фильма «Любовный переполох»

За источником вдохновения Эрвин ван ден Эсхоф далеко идти не стал: сюжет «Любовного переполоха» — классическая калька культового «Дня сурка» Гарольда Рэмиса с поправкой на гендер, национальность и эпоху. Острая на язык и откровенно конфликтная Эми, демонстративно закатывающая глаза при каждом замечании начальства в лице собственной матери, едва ли чем-то отличается от ведущего-мизантропа Фила Коннорса в исполнении небезызвестного Билла Мюррея. Оба персонажа испытывают невероятное презрение к реальности, которая их окружает, но не то чтобы пытаются что-то изменить. В «Любовном переполохе» сюжетный троп о временной петле становится метафорой глубокого личностного кризиса, в котором находится главная героиня. По мере развития событий мы узнаём, что когда-то Эми хотела стать художницей и даже отправляла заявку в Университет искусств Амстердама, но так и не прошла отбор на желанное место. Из-за давления матери и невозможности найти другой ресурс для заработка Эми обращается к сфере услуг, которая её никогда не привлекала. Логично, что и здесь девушке не удаётся добиться успеха.

Гэби Бласер в роли Марит на кадре из фильма «Любовный переполох»

Триггером для жизненных перемен становится встреча с популярным актёром Натаном, который страдает от проблем абсолютного другого толка. Будучи человеком медийным, он вынужден терпеть постоянное нарушение границ от папарацци и безумных фанатов, стремящихся соприкоснуться со звездой. Режиссёр с флёром сатиры показывает, как сложно Натану найти время на себя. Или хотя бы просто остаться в одиночестве. Получившая «чёрный пояс» по словесным баталиям Эми помогает актёру не только отстоять право на личное пространство, но и выйти из унизительной ситуации с изменой с достоинством. Забавно, что история, которая продаётся зрителям как ромком, на деле почти не говорит о чувствах. Симпатия героев формируется скорее фоново, как бы между прочим. Куда больше Эсхофу интересна тема социальных ожиданий: вырвавшаяся из-под крыла родителей молодёжь вынуждена адаптироваться к суровой системе, которая их индивидуальность совсем не принимает. Рецепт выхода из кризиса 20-летия как никогда прост: найди смелость сказать миру о своих чувствах, и тебя обязательно услышат. Сработает ли это в реальной жизни?

«Любовный переполох» — первый нидерландский фильм с магическими элементами «Дня сурка», который, возможно, будет в новинку для местной аудитории, но вряд ли сможет достучаться до мировой. На фоне таких жанровых шедевров, как «Зависнуть в Палм-Спрингс» или, например, «Исходный код» работа Эсхофа, мягко говоря, звёзд с неба не хватает. Голландский режиссёр не пытается переосмыслить штамп, который за последние три десятка лет породил невероятное количество фильмов-однодневок, а лишь использует успешную сюжетную формулу для производства в собственной стране. В условиях не самого широкого выбора фильмов в российском прокате «Любовный переполох» выделяется разве что актуальной нынче эстетикой «Белого лотоса», которая может привлечь фанатов сериала. Остальные останутся в недоумении.