Рецензия на фильм «Крокодил Данди в Лос-Анджелесе»

Пола Хогана мы знаем давно. Первая часть его крокодильской эпопеи снискала заслуженный успех его персонажу, и не только у нас - в Штатах в 1986 году "Крокодил Данди" собрал почти 175 миллионов, а это были совсем не те миллионы, которыми гордо меряются сегодняшние блокбастеры: доллар с тех пор подешевел раза в полтора. Пол в мгновение ока вознесся на вершину Голливуда, и был признан одним из самых многообещающих актеров. В нем и вправду есть что-то от Мика Данди - такая же суровая самодостаточность, надежность и основательность. С Линдой Козловски, также ставшей звездой, он прожил в браке уже одиннадцать лет. Правда, он не любит, когда ему напоминают о предыдущем семейном опыте - тот продлился аж двадцать восемь лет, в момент развода в 1990 году его старшему сыну был тридцать один год.

Пол - типичный self made man, воплотивший Американскую Мечту, пробившись наверх с самого дна. Начав свою карьеру с должности маляра, подновлявшего краску на знаменитом Портовом мосту в Сиднее (который очень любят показывать во всех фильмах про Австралию, включая "Миссия: невыполнима 2"), он был замечен в телешоу "Новые лица" (что-то типа нашего "Знака качества"), и буквально через год уже имел свое собственное комедийное "Шоу Пола Хогана" в прайм-тайм. С тех пор Пол привык делать все сам, включая сценарий к "Крокодилу Данди", за который, между прочим, был номинирован на "Оскар".

Эта привычка к самодеятельности и уверенность в себе, что само по себе и неплохо, тем не менее, погубила третий фильм австрало-американской эпопеи. Вместо того, чтобы шагать в ногу со временем, он, как заслуженная старая собака, пытается исполнять все те же трюки, которые принесли ему славу, известность и молодую жену пятнадцать лет назад. Но те времена давно прошли. MTV навсегда изменило мир, в котором не осталось больше места ностальгирующему старичью, и никакие попытки заигрывания с заядлой кинопубликой, вроде перенесения действия фильма на съемочную площадку и задействования массы знаменитостей в ролях самих себя не помогают.

Фильм производит впечатление старательно сделанного домашнего задания ученика школы для заторможенных детей на тему "Как я провел выходные". Хоган-сценарист усердно демонстрирует свои достаточно серьезные познания в технологии съемок и кинопроцессе вообще, Хоган-актер также сосредоточенно разыгрывает австралийскую деревенщину, приехавшую в Голливуд и случайно попавшую в объектив кинокамеры. Винегрет, отдаленно напоминающий капустник, с шутками про австралийца Мела Гибсона, появлением Майка Тайсона ("Этот парень никого и пальцем не тронет, я в людях разбираюсь"), брутальным славянским злодеем, парой фокусов в стиле прежнего Крокодила-Данди, голубыми ковбоями и школьной учительницей, млеющей по дикарям - все это выглядит в начале нового тысячелетия ужасно беспомощно, что лишний раз подчеркивается тягучими провалами в канве повествования, приправляющимися, для пущей актуальности, едва прикрытым морализаторством на тему семьи и ответственности.

Во время просмотра картины постоянно охватывает смутное чувство вины. Это похоже на ощущения, возникающие, когда заходишь в гости к своим хорошим друзьям в разгар бурного процесса обучения их третьего ребенка садиться на горшок. С одной стороны, зрелище малопривлекательное, с другой - друзья ведут себя совершенно естественно и успевают общаться с гостями и отпускать шуточки, с третьей и четвертой - хочется придумать причину покинуть это шоу, но в тоже время как-то неудобно - не совсем чужие, в общем, люди.

Когда по экрану начинают ползти титры, сразу хочется придумать несколько новых номинаций на "Оскар" - например, "Самая трогательная семейная пара" или "Самый хорошо выглядящий пожилой актер" и тут же их фильму вручить. Но умом понимаешь, что этот порыв разделят далеко не все зрители, чьи средней мрачности физиономии лучше всяких слов выражают крушение их надежд на весело проведенный вечер.

Текст: Сергей Аксенов