Побег от фламенко: рецензия на фильм «Кармен»

Мексиканка Кармен (Мелисса Баррера) нелегально пересекает границу с США и встречает Эйдана (номинант на «Оскар» Пол Мескал), бывшего морпеха и музыканта. Пара влюбляется и пытается выжить вопреки обстоятельствам.

Пол Мескал в роли Эйдана на кадре из фильма «Кармен»

Режиссёрский дебют хореографа Бенжамена Мильпье («Чёрный лебедь») подогревал интерес с момента премьеры на кинофестивале в Торонто. Релиз в Северной Америке состоялся весной, но фурора не произвёл. Востребованные таланты Баррера («Крик») и Мескал («Солнце моё»), нетривиальный взгляд на исходный материал (новелла Проспера Мериме и опера Жоржа Бизе) пытаются удержать внимание, но пропадают под грузом самонадеянности и неуёмных амбиций постановщика. Зрителя гарантированно будет штормить от попыток вместить в затянутый двухчасовой хронометраж признание в любви к фламенко, остросоциальную драму и визуальные референсы к «Древу жизни» Терренса Малика.

Мексиканка Карменсита не имеет прошлого и не рассчитывает на будущее. Группа местных головорезов по неясной причине расправляется с танцующей матерью героини — у ее смертного одра девушка обещает отправиться в Лос-Анджелесе, построить новую жизнь со свободой самовыражения, которую та не могла себе позволить. Стена на границе пройдена, на девушку и её спутников внезапно нападает отряд карателей. В их число входит Эйдан — бывший солдат, эмоционально подавленный, чудом уцелевший на войне в Афганистане. Согласившись на подработку в патруле, он отказывается убивать невинных людей и вместо этого спасает Кармен, застрелив напарника.

Пол Мескал в роли Эйдана на кадре из фильма «Кармен»

Сюжет практически не интересует Мильпье, поэтому поборники оригинала вновь останутся ни с чем. Уделяя практически всё время изобретательной хореографии, автор теряется и забывает о творческой идентичности, меняет людей на ничего не значащие силуэты. «Кармен» скорее напоминает публичный урок в модной танцевальной академии, неуклюже говорящей языком человеческой пластики и визуальной поэзии.

Баррера хочет славы, но ни предыдущие работы (включая мюзикл «На высоте мечты»), ни тем более эта популярности не принесут. С демонстрацией израненной маскулинности никто не справится лучше Мескала, но даже он едва вывозит заявленное представление. Видимо, остаётся ждать 2040 года, когда выйдет эпический мюзикл Ричарда Линклейтера «Мы едем, едем, едем…» — есть шанс, что там популярный ирландец проявит себя громче положенного. Среди актёрского состава внимание приковывает несравненная Росси де Пальма: муза Педро Альмодовара играет владелицу ночного клуба, специализирующегося на фламенко, доминирует на сцене и добавляет необходимого юмора в засушенное пространство.

«Кармен» во многом держится на плаву за счёт саундтрека Николаса Брителла («Наследники») с пробирающими струнными. Если другого дебютанта в теории можно было похвалить за радикальность, то Мильпье остаётся посоветовать вообще не вставать за камеру. Его любительский энтузиазм улетучивается спустя полчаса хронометража, заставляя ощущать нехватку настоящей страсти, которую сегодня в кино практически не сыщешь.