Рецензия на фильм «Пойманные»

В уютный загородный дом Эндрю и Джули – семейной пары журналистов – заявляются мужчина и женщина. Они ведут себя подозрительно, но у них есть разговор насчет местных болот, о которых хозяева дома готовят статью (недавно туда начали стягиваться военные со сложной техникой), так что гостей впускают. Тем не менее мирный разговор за чашечкой чая быстро перестает быть томным – визитеры проявляют агрессию и изъясняются так странно, что совершенно непонятно, что им нужно.

«Пойманные» очень быстро «ловят» внимание – практически с первых сцен британский режиссер Джейми Паттерсон создает вязкую, тревожную атмосферу надвигающейся беды, а поведение незваных гостей настолько странное и необычное, что от их компании становится не по себе даже по эту сторону экрана. Они движутся как роботы, с очевидным трудом подбирают слова, не знают, что делать с простейшими вещами (например, с предложенным им чаем), и резко реагируют на громкие звуки, а женщина быстро срывается в агрессию – при этом она норовит опуститься на четвереньки, изо рта у нее течет слизь, и она издает нечеловеческие звуки. Ситуация осложняется тем, что на втором этаже спит грудная дочь главных героев, а их сын вот-вот вернется из школы.

Так что происходит и что этим двоим нужно от самых рядовых, на первый взгляд, обывателей? Согласитесь, интригует? Тем более что по разбросанным то тут, то там подсказкам более-менее понимаешь, к чему все идет – болота, армия, упомянутые в начале фильма ночные визиты лесных лис, кошмары мальчика, журналистское расследование. Все эти кусочки пазла выкладываются авторами на сюжетный стол уже в первые двадцать минут… и тут кроется огромный подвох, причем сразу двойной.

Во-первых, за последующий час к этим «уликам» не добавится почти ничего, разве что только гости в конце концов укажут пальцем на то, за чем явились (хотя это ничего не изменит). Эндрю и Джули будут сидеть под присмотром своих гостей, периодически ввязываясь в ничего не значащие разговоры, будут гадать, что эти двое собираются с ними сделать, время от времени «нейтрализовывая» очередной кризис (то в дом заявится незваный почтальон, то наверху заплачет ребенок). Очевидно, что потенциал у этой истории – максимум на получасовую короткометражку, но постановщик Джейми Паттерсон самоотверженно (и довольно безуспешно) пытается растянуть ее хотя бы до восьмидесяти минут.

А второй подвох в том, что фильм не кончается ничем – кусочки пазла так и остаются кусочками, которые никто так и не озаботился склеить вместе. Никаких объяснений, никаких откровений, никаких выводов и предостережений – фильм заканчивается в самый разгар крещендо. Учитывая, что финальные полчаса авторы откровенно испытывают наше терпение, разочарование от такой «развязки» не передать словами – приходится даже промотать титры до самого конца, вдруг хотя бы там спрятан какой-нибудь захудалый эпилог? Безусловно, в открытых финалах есть своя прелесть, и существует масса картин, которым они идут, но это не относится к фильмам, в которых сюжетные сюрпризы заканчиваются через полчаса после начала.