Наверх
Шазам! Кладбище домашних животных Потерянное звено Хеллбой Домовой После Миллиард Проклятие плачущей Варавва Синонимы Мстители: Финал

Как с течением времени менялись женщины в американском кино

От «девы в беде» до «сильной героини» — наши коллеги из Time Out рассказывают, куда движется западное общество в восприятии роли женщины и прописывании ее образа на большом экране.

В начале прошлой недели Гленн Клоуз, ветеран Голливуда, имеющая в арсенале десятки профессиональных наград и 45-летний стаж, заработала свою 7 номинацию на «Оскар». Над невезением актрисы, уже несколько десятилетий идущую к заслуженному признанию Американской киноакадемией, в индустрии подшучивают уже давно, припоминая судьбу Питера О’Тула. Впрочем, в этот раз актриса имеет очень большие шансы унести, наконец, заветную статуэтку домой. Что особенно показательно, учитывая сюжет картины, за которую Клоуз так старательно ведут к пьедесталу.

Находившаяся в производстве долгих 14 лет, «Жена» рассказывает о начинающей писательнице Джоан Арчер (Гленн Клоуз), которая в студенческие годы завязывает роман с профессором литературы (Джонатан Прайс), а после замужества невольно принимает на себя роль его «литературного негра»: пишет успешные романы, которые издаются под именем супруга. Правда всплывает наружу лишь много лет спустя, когда уже пожилой муж Джоан объявлен лауреатом Нобелевской премии по литературе, а верная жена неожиданно начинает чувствовать, что жизнь и любимый человек обвели ее вокруг пальца.

«Играя этот образ, я думала о матери, которая целиком посвятила себя моему отцу, а потом призналась, что ничего не добилась в жизни» — скажет Клоуз на последней церемонии «Золотого глобуса», получая награду за лучшую женскую роль. Спустя пару секунд она добавит, обращаясь ко всем женщинам в зале: «Мы — хранительницы очага, у нас есть дети, мужья, партнеры, но мы должны чувствовать себя реализованными и следовать своим мечтам». Зал ответит ей овациями стоя.

Этими словами Клоуз не только предельно четко сформулировала посыл, заложенный в основу ее нового экранного образа, но и выразила текущее настроение либеральной общественности на Западе, важной частью которой является американская киноиндустрия. Разговор о женской репрезентации и равенстве как в кадре, так и за его пределами ведутся в Голливуде уже не первый год. Можно вспомнить споры, ходившие в прошлом году вокруг повсеместного признания Греты Гервиг, чья «Леди Берд» взяла два «Золотых глобуса», оскаровскую номинацию «Скрытых фигур» в 2016-м, а также бесконечные студийные исследования о количестве женского экранного времени в сравнении с мужским. Но откуда на самом деле взялось это ощущение нереализованности?

С античных времен женщина неизменно была важным двигателем любой истории (вспомним роль Елены Прекрасной в «Илиаде»), однако в сюжете зачастую занимала строго отведенное ей место безвольной мученицы, призванной либо страдать самой, либо обрекать на страдания других. Представление о женщине как о пассивном объекте, требующем крепкого плеча и обожания со стороны мужчин, активно поддерживалось и в Средние века, и в Новое время благодаря так называемым рыцарским и приключенческим романам (от «Тристана и Изольды» до произведений Вальтера Скотта). Оттуда же оно перекочевало и в кинематограф. Достаточно вспомнить знаменитый финал «Рождения нации» Гриффита, который наглядно демонстрировал: женщина — слабое существо, чей удел — «быть в беде» и ждать спасения в лице статного мужчины.

Второй типаж, предлагавшийся на откуп женщинам на киноэкране и со временем даже потеснивший «дев в беде» по своей популярности — это предельно объективированный образ роковой красотки. Киношные женщины-вамп берут начало в жанровой литературе (читай бульварных романах), которая активно экранизировалась в тот период, когда кинематограф был немым. Еще пионер этого искусства Жорж Мельес раздевал свою жену перед камерой в фильме «После бала» (1897), а в «Танце огня» (1899) заставлял героиню развлекать грешников в аду чем-то вроде легкого стриптиза. В 1915 году успешная экранизация знаменитой поэмы «Вампирша» Киплинга ознаменовала первое появлении роковой женщины в кино. Как результат, исполнившая в картине главную роль Теда Бара стала одним из первых общепризнанных секс-символов в истории.

Рита Хейворт

Рита Хейворт

В полной мере классическая «femme fatale» расцвела в нуарах 40-50-х годов, выведя на первый план таких знаменитых актрис, как Барбара Стэнвик и Рита Хейворт. Впрочем, сказать, что эти персонажи были гораздо свободнее своих безвольных предшественниц — преувеличение. Роковые женщины (и другие классические героини тех лет) никогда не появлялись на экране в одиночку, само их существование определялось мужчиной рядом, который выступал  в качестве или любовного интереса женского персонажа, или ее неизбежного покровителя. Что уж говорить, если даже такая икона 40-х, как Ильза Лунд (Ингрид Бергман) из величайшего романтического фильма всех времен «Касабланки», должна была всего лишь выбрать между двумя мужчинами — быть двигателем сюжета, но не его самостоятельным элементом.

После Второй мировой войны в США, как и во всем мире, начался экономический подъем, что привело не только к росту деторождения, но и к расцвету на киноэкранах образа послушной домохозяйки. По сути, такие героини олицетворяли все то, чем представлялась прошедшему войну поколению мужчин американская мечта: хорошо оплачиваемая работа, личный автомобиль, уютные апартаменты, зеленая лужайка перед домом и вечно ждущая жена с готовым ужином. Место женщины здесь — преимущественно на кухне, а жизненный успех героини измеряется исключительно достижениями ее супруга.  

«Алиса здесь больше не живет»

«Алиса здесь больше не живет»

Именно против этой закостенелой картины мира и невозможности вырваться за очерченные обществом рамки и боролись экранные героини последующих десятилетий, во многом подстегнутые новой волной феминизма и всеобщей борьбой за гражданские права 60-70-х годов. Разумеется, поначалу это были лишь аккуратные попытки, выполненные в легкой комедийной стилистике («С девяти до пяти»), в которых, тем не менее, считывался вполне очевидный намек на желание эмансипироваться. Параллельно такие выдающиеся режиссеры, как Мартин Скорсезе и Сидни Люмет, в картинах «Алиса здесь больше не живет» и «Телесеть» раньше других начали выводить сложный внутренний мир женщины на первый план. Этапная для этого периода лента «Незамужняя женщина» — и вовсе приоткрыла для героинь возможность самореализации вне институтов семьи и брака.

«Тельма и Луиза»

«Тельма и Луиза»

Пожалуй, наиболее радикально к проблеме эмансипации подошли героини культового роуд-муви «Тельма и Луиза», снятого Ридли Скоттом в начале 90-х и имевшего среди женской аудитории резонансную славу. По сюжету две подружки в исполнении Джины Дэвис и Сьюзен Сарандон отправляются в небольшое путешествие на выходные, оставив надоевших мужчин дома. Планы меняются после того, как героини вынужденно убивают приставшего к ним насильника: из смирных домохозяек женщины мигом превращаются в окрыленных негодованием мстительниц, которые убегают от полиции, параллельно наказывая все мужское население за то, что относились к ним по-свински. Этим эмоциональным высказыванием обе актрисы, как и получившая «Оскар» сценаристка Кэлли Кхури, не только проложили дорогу новому типу buddy movie, в котором место парней заняли девушки, но и выразили все отчаяние женского населения одноэтажной Америки, уставшего от того, что женщин воспринимают исключительно в интерьерах гостиной или же как объект сексуального желания (спасибо Мэрилин Монро, чьи образы убедили не одно мужское поколение в том, что женщины попросту не выживут без их пристального внимания).

Сара Коннор

Сара Коннор

Чтобы как-то скрасить растущее недовольство однотипными женскими персонажами на большом экране, в начале 1980-х американская киноиндустрия рождает на свет новый тип женщины — так называемую badass героиню, которая и инопланетянина на скаку остановит, и киборгу-убийце из будущего наваляет. Как результат, Сара Коннор и Эллен Рипли на долгие годы стали ролевыми моделями для нового поколения зрительниц и одновременно заглушили отдельно звучащие феминистские голоса, наглядно показав: теперь женщина машет кулаками наравне с мужчиной. Впрочем, при ближайшем рассмотрении становится понятно, что типаж женщины-сорвиголовы стал очередным способом загнать женский образ в простые и понятные рамки, где его вновь можно использовать на потребу мужской аудитории. Это стало особенно заметно в начале 2000-х, когда на экраны вышли такие успешные франшизы, как «Лара Крофт» с Анджелиной Джоли и «Ангелы Чарли» с Диас, Бэрримор и Лью. Женщины в этих фильмах, кажется, имеют лишь одну очевидную функцию: носить обтягивающую униформу и красиво надирать зад плохим парням, при этом неизменно оставаясь в подчинении у босса-мужика.

Столь плачевное положение дел в большом кино, к счастью, стало меняться уже спустя пару лет, когда индустрия постепенно осознала драматургический потенциал более независимых и сложных женских персонажей. Одним из авторов, запустивших процесс, стал Даг Лайман, в 2005 году снявший успешный комедийный боевик «Мистер и миссис Смит», в котором звезды А-класса, Брэд Питт и все та же Анджелина Джоли, не просто выступали на равных, но и в решающий момент объединялись, чтобы дать отпор подставившим их корпорациям. Спустя почти 10 лет Лайман выдаст еще один мощный женский персонаж в «Грани будущего» — сержанта Риту Вратаски по прозвищу «Стальная сука». Несмотря на то, что центральным в этой картине является салага в исполнении Тома Круза, именно героиня Эмили Блант становится его проводником в безжалостном мире войны, трансформируясь по сюжету не в любовный интерес героя, как это было принято раньше, но в его полноправного соратника в борьбе за судьбу человечества. 

Еще более эффектно поступил Альфонсо Куарон в своей монументальной фантастической аллегории «Гравитация», в которой главную роль исполнила Сандра Баллок. Имея в кадре всего двух персонажей, Куарон уже на 20-й минуте избавляется от героя-мужчины (сыгранного, что иронично, признанным секс-символом Джорджем Клуни), оставляя Баллок наедине с безмолвием космоса и собственными демонами. Изменение репрезентации женских характеров и набирающие популярность исследования о гендерном неравноправии отразились и в таком, казалось бы, скомпрометированном жанре, как young adult. И если Белла из «Сумерек» отражала еще старый романтический стереотип девушки в беде, то последовавшие за ней Китнисс из «Голодных игр» и Трис из «Дивергента» могли похвастаться не только более детальным психологическим портретом, но и, наконец, долгожданной возможностью руководить собственной судьбой без оглядки на мужчин.

Эми Данн из «Исчезнувшей»

Эми Данн из «Исчезнувшей»

Милдред Хейс из «Трех билбордов на границе штата Эббинга, Миссури»

Милдред Хейс из «Трех билбордов на границе штата Эббинга, Миссури»

Так к середине 2010-х экранные героини эволюционировали в совершенно новый тип персонажа — сильную женщину, сохранившую в себе многие черты старых ролевых моделей, но в то же время привнесшую в кино и новые, реалистичные черты: нравственную целостность, преданность делу, внутреннюю независимость и возможность выбора, каким бы он ни был. Более того, эти героини не стремятся переиграть мужчину на его же поле, так как на протяжении истории (реальной и киношной) не раз доказали, что могут быть лучше него. Они понимают, что единственный путь выжить в постоянно меняющемся мире — находить компромисс и стремиться к партнерству с мужчиной. К носителям этого нового характера можно отнести и Фуриозу из «Безумного Макса: Дороги ярости», и Эми Данн из «Исчезнувшей», и, наконец, Милдред Хейс из «Трех билбордов на границе штата Эббинга, Миссури». К слову, сыгравшая последнюю Фрэнсис МакДорманд, год назад получая свой «Оскар», активно призывала индустрию прислушаться к женским голосам, поскольку многие женщины-режиссеры так и не находят продюсеров для своих проектов. Учитывая, что в этом году Гленн Клоуз почти наверняка сорвет куш за «Жену», кажется, можно выдохнуть: лед тронулся.

Оставайтесь с нами на связи и получайте свежие рецензии, подборки и новости о кино первыми!

Яндекс ДзенЯндекс Дзен | InstagramInstagram | TelegramTelegram | ТвиттерТвиттер


 24

Читайте также

показать еще


Нравится материал?

Может быть, вас это заинтересует?


Подпишись на нас и будь всегда в курсе!

Не хочу больше это видеть