Мама Шер

Это первый фильм Кристины Агилеры за 12 лет ее мегазвездного статуса, первая большая роль Шер за последние 10 лет, первая режиссерская киноработа каскадера, злодея из «Балбесов», основателя Pussycat Dolls и режиссера музыкальных клипов Стива Энтина; и это первый раз, когда на глаза EMPIRE попадается столько шикарных полуобнаженных женщин в облегающих нарядах одновременно.

Мы, в частности, наблюдаем по-болливудски помпезный финал картины. Наивная девушка Эли Роуз из провинциального городка (Агилера), превратившаяся в голосистую соблазнительницу, стоит на сцене ночного клуба в окружении танцоров разной степени обнаженности. Позади Агилеры гигантские прописные буквы складываются в слово «БУРЛЕСК». Единственное, чего мы совершенно не наблюдаем, это сдержанность и стеснение.

Но в этом, оказывается, вся соль. Бурлеск как художественный прием строится именно на чрезмерности и избыточности, и фильм Энтина, где Тесс, владелица ночного клуба в исполнении Шер, берет под свое крыло героиню Агилеры, полностью соответствует этому принципу. Но не ведитесь на яркие краски: прежде чем погрузиться в мечты о лоснящихся телах, как в «Стриптизе» и «Шоугерлз», для начала вспомните «Чикаго» /Chicago/ (2002) и «Мулен Руж» /Moulin Rouge/ (2001). И если вы надеялись, что в «Бурлеске» Агилера спустится на самую нижнюю ступень социальной лестницы, вас ждет большое разочарование.
«Это предельно выверенный фильм с точки зрения стилистики. В центре развития сюжета – современная версия заведения разряда »бурлеск«, – рассказывает режиссер. – Но не стоит забывать, что изначально бурлеск был предназначен для увеселения среднего класса, и в нем не было ничего непристойного или чрезмерно сексуального, распущенного и вызывающего: люди приходили туда ради комедийных представлений, пения и танцев».

Несмотря на то что в «Бурлеске» немало юмористических реприз, груз ответственности за которые лежит на плечах Стэнли Туччи и Алана Камминга, главный акцент сделан на танцевально-музыкальных номерах. Когда же у Энтина начала вырисовываться общая картина его проекта, он понял, что на главные роли ему понадобятся исполнительницы, которых не испугают ни высокие каблуки, ни высокие ноты. Так что и замахнуться пришлось по-настоящему высоко.

«Я устраивал засаду на Шер несколько раз! – смеется Энтин. – Когда мы, в конце концов, встретились в моем офисе, она по-прежнему не была уверена, соглашаться ей или нет. Как-то она целый день записывалась в студии, и все это время я ждал ее у выхода. Когда Шер переступила порог, она подняла на меня глаза и воскликнула: »Боже мой, опять ты!« Тогда я обрисовал ей свое видение картины: вдохновением для отдельных частей послужили «Кабаре» /Cabaret/ (1972), Боб Фосс и «Четыреста ударов» /Quatre cents coups, Les/ (1959) Франсуа Трюффо – проведя, таким образом, экскурсию по фильму эпизод за эпизодом. Она сразу позвонила своему менеджеру и сказала, что, пожалуй, примет участие в проекте. Потом внезапно отказалась. Но вскоре вновь согласилась».

Тогда Энтин бросил все свои силы на завоевание Агилеры. «В отношении Кристины я тоже был неотступен, – ухмыляется режиссер. – Я пригласил ее на встречу и сказал: »Я сделаю со сценарием все, что захочешь. Я не буду снимать этот фильм без тебя«».

«Бурлеск» – совершенно самостоятельная картина, это не экранизация очередного бродвейского хита, так что его музыкальное наполнение гармонично сочетает классические песни, как в том же «Мулен Руж», с оригинальными номерами, четыре из которых сочинила сама Агилера. «Однажды она станет очень большой звездой, – заявляет продюсер Крис Калпеппер, игнорируя тот факт, что Агилера, без преувеличений, уже ею является, – следующей Барбарой Стрейзанд».

«Меня моментально увлек этот проект, – признается белокурая американская поп- дива, восстанавливая дыхание в перерывах между дублями. – Я была заворожена этим красивым, удивительным театральным миром и никак не могла отказаться. Стив по-настоящему понимает женскую красоту и знает, как раскрыть ее на экране. Я была очень вдохновлена после нашей встречи».__