Рецензия на фильм «Женщина в черном 2: Ангел смерти»

Вторая мировая война, группу детей вывозят из Лондона, регулярно подвергающегося бомбардировкам, в уже знакомое нам поместье Ил Марш из первого фильма. В доме давно никто не живет, а времени и сил возиться с его обустройством у организовавших переезд военных попросту нет, но главной бедой заселившихся становится не отсутствие электричества и прочих достижений цивилизации, а призрак зловещей Женщины в черном. Одна из воспитательниц догадывается, что над детьми нависла беда, но к тому моменту, как к ней прислушаются, уже прольется первая кровь.

Роман Сюзан Хилл «Женщина в черном» трудно назвать литературным шедевром, но это крепкое жанровое чтиво, и ему весьма повезло с экранизациями. Поставленный Гербертом Уайзом в 1989 году для британского телевидения одноименный хоррор в свое время удостоился исключительно положительных оценок, повторную экранизацию с Дэниелом Рэдклиффом 2012 года встретили чуть сдержаннее, но фильм собрал более 100 миллионов долларов (при вложениях в 15 миллионов!), что позволяет говорить об однозначном успехе. Успехе, который недвусмысленно намекнул на необходимость сиквела – у книги Хилл, к слову, отсутствующего.

С предшественником «Ангела смерти» связывает только место действия и фигура главной злодейки – сюжеты двух картин разделяют четыре десятилетия, ни одного персонажа оригинального фильма в продолжении нет, а режиссерское кресло у Джеймса Уоткинса отнял Том Харпер, до этого работавший преимущественно для ТВ (в частности, он занимался культовыми «Отбросами» и «Острыми козырьками»). Тем не менее стилистику первой части «Женщина в черном 2» наследует весьма уверенно – это старомодный хоррор, построенный на сочетании выразительных пейзажей затянутых туманом болот, долгих маетных блужданий по полутемным комнатам и громких оркестровых ударов, сопровождающих обязательные «бу»-моменты.

Последних в «Женщине в черном 2» довольно много, и они не раз заставят вздрогнуть даже подготовленного зрителя, но на все сто процентов предсказуемы – временами кажется, что Харпер рассовывал их по сюжету с хронометром в руках. В принципе, то же самое можно сказать и о первой картине, но у нее в активе была увлекательная история, в то время как в сиквеле сюжет представляет собой фарш из самых расхожих жанровых штампов. Переставший разговаривать мальчик, заработавший водобоязнь после трагедии на фронте пилот, отдавшая когда-то давно ребенка молодая мать… Все это «ружья» из коллекции, которая поросла мхом еще во времена, когда была написана книга, – вычислить, когда и при каких обстоятельствах их заставят выстрелить авторы, не составляет особого труда.

Первую картину практически в одиночку тащил на себе Дэниел Рэдклифф – по сути, единственный обитатель Ил Марш. В сиквеле героев стало больше, но главная ответственность легла на плечи молодой британской актрисы Фиби Фокс (выданный ей в напарники Джереми Ирвин здесь все-таки работает на подхвате) – миловидной, явно небесталанной и в некоторых ракурсах удивительно похожей на Энн Хэтэуэй. Ее определенно можно записать в достоинства «Ангела смерти», хорошо потрудились и оператор с художником, но технической компетентности и удачно подобранной актрисы для хорошего мистического хоррора все-таки мало. Впрочем, вспоминая сиквелы иных успешных хорроров, понимаешь, что все могло быть намного хуже – «Женщину в черном 2» хотя бы можно смотреть, не мучаясь в процессе сожалениями о бездарно потраченном времени и деньгах за билет.