Рецензия на фильм «Лакомый кусок»: Мэтт Дэймон и Бен Аффлек в суровом экшен-триллере

Иногда отношения с соседями могут стать судьбоносными. Мэтт Дэймон и Бен Аффлек жили в одном округе, там же познакомились, разделив интерес к бейсболу и актёрской профессии, с тех пор не расставались. После оскароносного «Умницы Уилла Хантинга» и культовой «Догмы» дуэт практически не делил экран. Вторая волна накрыла в 2020-х — сначала в «Последней дуэли», затем в спортивном байопике «Air: Большой прыжок». Поскольку оба актёра регулярно продюсируют как своё, так и чужое кино, заметен тренд на разнообразие жанров. Его продолжает «Лакомый кусок» — рядовой экшен-триллер Netflix о нехватке доверия. В руках актёров и режиссёра-ремесленника Джо Карнахана («Козырные тузы», «Схватка») картина приобретает необходимый размах, творческий азарт и ностальгические оттенки.

Бен Аффлек в роли Бирна на кадре из фильма «Лакомый кусок»

В Майами убивают главу местной оперативной группы по борьбе с наркотиками Джеки Велез (Лина Эско), находившуюся на миссии. Её подчинённые, включая лейтенанта Дюмарса (Дэймон) и сержанта Бирна (Аффлек), пытаются оправиться от потери, выстоять против пытливых агентов ФБР и найти виновных. Спустя некоторое время по наводке от знающих источников Дюмарсу сообщают о пригородном притоне, где нелегально хранится скромная сумма в размере нескольких сотен тысяч долларов. По прибытии команда обнаруживает, что в стенах дома спрятано больше $20 млн. Встретившая героев девушка Дези (Саша Калле) заметно обеспокоена, умоляет взять деньги и немедленно уезжать, пока не стало хуже. Согласиться или сообщить начальству? Нет ли среди оперативников «крысы», заодно виновной в смерти Джеки? Почему вокруг притона подозрительно тихо и безлюдно? Совсем скоро миссия превращается в игру на выживание.

Стивен Ян в роли Ро на кадре из фильма «Лакомый кусок»

Карнахан последние десять лет в индустрии проявил себя неважно. Собиратель шумного ансамблевого голливудского кино (после «Тузов» гремела также «Команда А») ретировался на телевидение, совершил откат к самоповторам и проходным сюжетам («Хороший, плохой, коп», «Выживший»), иногда исправлялся («День курка»). «Лакомый кусок» может послужить напоминанием о былом драйве, направить творческую энергию в нужное русло. Разборчивым зрителям не составит труда определить основные референсы: от проектов Майкла Манна («Схватка» с Пачино и Де Ниро, «Полиция Майами») до «Нападения на 13-й участок» Джона Карпентера, «Серпико» Сидни Люмета и десятков схожих историй. Драматургически временами проглядывают творчество Агаты Кристи с трилогией «Достать ножи» Райана Джонсона. Карнахан оперирует знакомыми для жанра вводными: коррупционеры-копы, колумбийские картели, засада буквальная и метафизическая, обстрел невидимыми врагами. Доверие утекает стремительно, что заметно фрустрирует и психологически атакует стоящих друг за друга оперов. Дюмарс после смерти Велес берёт управление командой на себя, что не устраивает Бирна, у которого с погибшей был роман. Остальные участники группы (Стивен Ян, Тейяна Тейлор, Каталина Сандино Морено) в растерянности: прибыв на привычный обыск с милейшим биглем-ищейкой, они вряд ли рассчитывали на зловещий исход. Усугубляет ситуацию личная трагедия Дюмарса, чей сын не так давно скончался от рака. Уйти с головой в работу не получается, ведь всё происходящее аналогично напоминает о смерти.

Мэтт Деймон в роли Дюмарса на кадре из фильма «Лакомый кусок»

«Лакомый кусок» сделан сердито, грубо, уверенно. Пришло время умирать, некогда брать в расчёт художественную ценность. Однако подобная эстетическая неотёсанность удивительным образом бодрит и приковывает. На фоне других представителей экшен-бэшек от Netflix эта явно сделана с оглядкой на масштаб и кинотеатральный прокат. Напряжение нарастает вплоть до финальной развязки. Разумеется, узнаваемые, чётко скоординированные, поочерёдно выстреливающие твисты неизбежны (злодей всегда рядом, вычислить нетрудно). Благодаря харизме, личной симпатии и многолетнему трудолюбию Дэймон и Аффлек превращают проходного представителя категории Б в эффектное высказывание о силе солидарности, пусть и брутально окрашенной. Все недруги обязательно будут повержены, а помирившиеся сядут на пляже и понаблюдают за уходящим солнцем. Мир может страдать, кинематограф — переживать очередную смерть, но что-то останется вечным. Например, два бостонских парня, воплотивших мечту в реальность. «Хорошие ли мы парни?» — гласит слоган и татуировка на руке Дюмарса. «Были, есть и будем», — отвечает фильм.