Рецензия на фильм «Семейка Роуз»

Ее режиссер Франсис Паллуо был пару лет назад сценаристом комедии "Вторая жизнь", тоже купленной и тоже не оставившей приятных воспоминаний. Хотя вроде бы все везде есть: сюжеты, артисты, приколы, качественная съемка. Что ж улыбка такая кривая после сеанса, и это в лучшем случае?

В общем, если "Семейку Роуз" смотреть нормальному человеку, то лишь из-за факта присутствия Кароль Буке. Старушка столь стройна, что какое-то время можно просто рассматривать, как сидят на ней рискованные кофточки и как грудь до сих пор стоит. Какое-то время можно убеждаться, что некуда было деться от нее Депардье, пусть до этого он двадцать пять лет упорно не разводился с первой женой, хоть гулял от нее всю жизнь. Такие вот мысли возникают, пока сюжет продолжается.

Ну, еще, пожалуй, нормально в "Семейке Роуз" то, что Буке играет в паре с Андре Вилмсом, изображающим мужа. Два немелких буржуа, хапуги, паразиты, моральные уроды, вредные до остервенения, до убийства, не любящие своих детей, они, тем не менее, любят друг друга. На эту любопытную странность и приходится все остроумие фильма. Буке отвечает дочке: "Ты извини, если б я знала, до какой степени не умею быть матерью, то двадцать лет назад, честное слово, поступила бы иначе. Я бы сделала аборт". Или еще Буке разводит одного из бандитов, что муж сейчас у любовницы и именно там прячет деньги: "За двадцать лет без разговоров о любом узнаешь точный режим дня". Минут десять по ходу событий в это действительно верится – обычное ведь дело для большинства. Когда все оказывается иначе, Буке бросает бандиту, как нечто само собой разумеющееся: "Поверил, дурак… Запомни: у моего мужа одна-единственная любовница. Я и больше никого".

К сожалению, эта реальная и любопытная линия тонет в потоке стандартных поворотов так называемой "черной комедии". Тонет в нем также несколько других находок. Потому что опять два бандита бежали из тюрьмы. Они никого не убили, но их во всем подозревают. Ха-ха-ха. Раненые, они скрываются в богатом доме семейства Роуз, где на каждом коврике "Добро пожаловать". Вот и берут семью в заложники. Ха-ха-ха. Но потом в дом должны прийти гости и еще один родственник и служанка, и все путается среди многочисленных отношений, а поскольку любой нормальный человек хоть раз в жизни мечтал убить или самого доставучего родственника или хамку из обслуги, то опять же реально убийства совершают не два бандита, а те самые муж и жена. Вот кто на деле монстры рядом с милягами-бандюками. Ха-ха-ха.

Столь же примитивно придумано про остальных. Дочка с сыном опять "современные". Дочка все норовит снять трусики перед бандитом помоложе (тоже фигура хорошая у артистки), а потом покончить с собой. Сын, как всегда, не вылазит из Интернета. Ну и, конечно, всех связывает жажда давно украденных денег, которые бандит постарше немедленно должен забрать в городе, а из дома нельзя выходить. Все это безнадежно устарело со времен если не "Безумного, безумного, безумного мира", то уж точно "Семейки Адамс", которую "Семейка Роуз" еще и плохо копирует.

Можно было бы что-то сделать из всего этого – мало ли – если бы хоть съемки были не столь стандартные. Вылизанная картинка, глянцевые цвета – как говорила Ахматова, "не портрет, а конфетная коробка". То есть формально фильм столь же умерен, как и сюжетно – ни одного настоящего несовпадения чего-то с чем-то, что и рождает смех. Аудиторией фильма можно назвать потому лишь абсолютно непродвинутых тинэйджеров, только слышавших, что прикол – это хорошо. Прикольно – значит, престижно. Ну, вот сколько у нас таких тормозных тинэйджеров в сравнении с Европой? Смешно будет, если больше.

Текст: Екатерина Тарханова