Рецензия на фильм «Все, что вы хотели знать о сексе и налогах»

Саймон Спис – молодой взбалмошный датский миллионер, любитель женщин, наркотиков, экспериментов над телом и психикой. Могенс Глиструп – лысоватый толстячок-бухгалтер, прячущийся за стопками бумаг, всю жизнь верный супруге, гениальный махинатор и ненавистник государственной машины. Судьба свела вместе эти две противоположности для того, чтобы встряхнуть дремлющее датское королевство. Герои эпатируют общественные устои и бизнес-партнеров, противостоят государству и диким животным, мечтают о вечной жизни и мировом господстве. Все для того, чтобы получать максимум удовольствия от каждого прожитого дня.

Даже мельком взглянув на синопсис и дисклеймер «Основано на реальных событиях», хочется немедленно проверить, кто же у кого украл идею – Кристоффер Боэ у Мартина Скорсезе или наоборот? Формально датская картина свет увидела раньше, но, с другой стороны, о своем желании экранизировать жизнь Джордана Белфорта Скорсезе заявил уже довольно давно. Не станем сталкивать лбами адвокатов режиссеров, но посмеем предположить, что уж Белфорт-то точно знал, кто такой Саймон Спис, – уж больно похожи способы прожигания жизни двух этих финансовых воротил. Больше того, как бы кто ни хвалил картину Скорсезе, но Боэ в своей истории знаменитого коллегу обходит как «стоячего»: при все мишуре, демонстрируемых пороках и игрой с приметами времени «Все, что вы хотели знать о сексе и налогах» имеет еще и четкий внутренний стержень, понятный конфликт и драматическую развязку – все то, чего не хватило «Волку с Уолл-стрит» для того, чтобы стать полноценным фильмом.

Внешне картины схожи невероятно, не картинкой, конечно, не размахом декораций и разбросом локаций, но той демонстрацией порочности гедонизма и срыва «башни» от безнаказанности и денежного превосходства над остальными. Герой Ди Каприо нюхает кокс из промежности подружки – Йохан Филип Асбек смело входит в клетку с гориллой в шубе на голое тело. Белфорт водит авто в состоянии наркотического угара – Спис в подобном состоянии отправляется в бассейн. Молодой американец устраивает бой лилипутами в офисе компании – датчанин организует кастинг подружки на ближайший месяц, устроив оргию с десятком девиц в соседнем от офиса баре. Увы, фильм Скорсезе перечислением подвигов Белфорта замыкается, а вот «Секс и налоги» на этом только-только берут старт. И даже если в налогообложении, формах собственности и корпоративных войнах вы не сильны, вас ждет интереснейшее путешествие в мир странного соседства и даже дружбы двух не похожих друг на друга людей. Белфорт был одержимым деньгами одиночкой, Списа скорее интересовало не упорное заколачивание монеты за монетой, а ощущение преодоления и превосходства. Датчанин пускался в странные эксперименты над собой и окружающими – то, как уже было упомянуто, зверей членом пугает, то вдруг на год берет обет молчания, то внезапно отращивает огромную седую «марксовскую» бородищу, при этом подбирая себе жену из вчерашних школьниц. Однако жизнь его могла обернуться совсем иначе, не будь у него странного кривого отражения, тени, этакого мистера Хайда в образе бухгалтера, а впоследствии и одного из лучших друзей, Могенса Глиструпа. Глиструпа не интересовало ничего из того, чем жил его босс, только цифры, балансы, налоги. Не было никаких шансов на то, чтобы эти два персонажа сошлись, однако судьба свела их вместе. Конфликт, столкновение, драма была неизбежна, и она случилась – и это выгодно отличает «Секс и налоги» от «Волка», бесконфликтного и лощено-ровного, как шелк.

Естественно, в распоряжении Боэ не было Лео Ди Каприо, но и здесь ему есть чем похвастать – работа гримеров и костюмеров «Секса и налогов» обставляет заслуги коллег из Голливуда. Взгляните на фото исполнителей главных ролей Йохана Филипа Асбека и Николаса Бро, и вы поймете, что это за труд – превратить актеров в их героев. Да и играют Асбек и Бро с огромной отдачей, за такими персонажами следить интересно в любых декорациях. Оба героя – настоящие скопища пороков, подлинные общественные антигерои, жертвы похоти плотской и финансовой.

Впрочем, есть у «Все, что вы хотели знать» и собственный порок, возвращающий фильм на орбиту «Волка с Уолл-стрит», – пусть у Боэ есть конфликт, драма, катарсис, но, так же как и у Скорсезе, вся эта грязная вода никуда не выплескивается. Возможно, очищение автор оставляет на усмотрение зрителя, но я бы предпочел более явное прочтение отношения режиссера. Высказывание обрывается на полуслове, но многоточие не всегда является признаком глубины мысли.