Рецензия на фильм «Таймлесс 2: Сапфировая книга»

Едва постигнув тайны путешествий в прошлое, Гвендолин тут же оказывается втянута в зловещий заговор, целью которого является ни много ни мало мировое господство одного из Перемещающихся во времени. Оказывается, Тайная ложа работает в интересах графа Сен-Жермена, планирующего собрать кровь всех Путешественников сквозь время и провести с ее помощью ритуал Возрождения орла, таинства, которое установит новый миропорядок. Согласно легендам, ритуал дарует человечеству избавление от всех болезней и всеобщее счастье, но на деле все оказывается куда прозаичнее – графу просто нужна власть над миром. Гвендолин и Гидеон должны разобраться в мотивах графа и решить, на чьей они стороне.

Полтора года назад в адрес экранизации «Рубиновой книги» было отпущено столько шпилек, едких замечаний и презрительных усмешек, что казалось, будто под ними подростковая романтическая фэнтази-история будет погребена без малейших надежд на сиквел, но все недоброжелатели оказались посрамлены. Кто из конкурентов может похвастать продолжением? «Город костей»? «Прекрасные создания»? «Академия вампиров»? Пока никто из них не вышел на второй круг, а у «Таймлесса» готова новая история, приключения Гвендолин Шеферд продолжаются на зависть соперницам.

Впрочем, радость от продолжения здесь весьма условна. Можете ли вы вспомнить что-то о первом фильме? Нам пришлось поднатужиться, чтобы воспоминания о первой картине обрели хоть какие-то очертания, но со временем впечатления от «Рубиновой книги» лучше не стали. Фильм полтора года назад был пресным, не особенно изобретательным и довольно скромным даже по меркам европейского кино. От «Гарри Поттера» и «Сумерек», с которыми «Рубиновую книгу» неизбежно сравнивали, немецкая картина отличалась в худшую сторону – и персонажи попроще, и сюжет пожиже, и приключения куцые. Довольными тогда остались лишь девочки-подростки из целевой аудитории 11-13 лет, остальные посмотревшие остались в недоумении, картина кончилась буквально на полуфразе, но продолжение вряд ли для кого-то стало предметом трепетного ожидания.

А что получилось из продолжения? Ничего. Если авторам нечего было сказать в первом фильме, то и во второй картине неоткуда было взяться каким-то невероятным поворотам. Герои все так же слоняются, по большей части бесцельно, по времени, не соблюдая даже малейших правил Путешественников по эпохам. Даже дети знают, что негоже менять историю, но герои «Сапфировой книги» без толики сомнения вступают в прошлом в поединки и убивают не только случайных соперников, но даже и собственных предков. Рэй Брэдбери с его «И грянул гром» переворачивается в гробу с таким отношением к пресловутому «эффекту бабочки».

Но что это мы вдруг обратились к научной фантастике? Фильм-то не об этом и не адресован мальчикам. Главное в нем – как можно ярче продемонстрировать воплощение всех девичьих грез. В первом фильме такой «сбычей мечт» стала безлимитная банковская карточка и принц на белом коне, в «Сапфировой книге» появился настоящий бал восемнадцатого века и первые намеки на секс. Все, что связано с переживаниями Гвендолин, вывернуто на максимальный уровень мимимишности, только успевай вздыхать: «Ах! Какое у нее платье», «Ах! Как они танцуют», «Ах! Что за кавалеры ее окружают». Это было бы даже забавно, если бы не было повторением уже пройденной истории первого фильма. Увы, «Сапфировая книга» не стремится к оригинальности, из новинок здесь только сомнительного вида невидимый для всех, кроме Гвендолин, Химериус – летающий каменный демон, но и он не в силах оживить блеклый мир «Таймлесса».

Единственной удачей второй картины можно считать лишь то, что фильму удалось сохранить каст первой части. Если бы еще и здесь возникли проблемы, то фильм и вовсе можно было бы списывать на свалку, а так – Мария Эрих все так же округляет глаза от удивления, а Янис Нивенир продолжает галантно флиртовать. Их стараниями 12-летние школьницы получают дополнительные почти два часа сказочных приключений «гадкого утенка» со сверхспособностями. Глуповатый, аляповатый, наивный фильм, бедный как идеями, так и воплощением.