Рецензия на фильм «Лазурный берег»

Франция 1970-х. Американская семейная пара, Роланд (Брэд Питт) и Ванесса (Анджелина Джоли-Питт), приезжает в уютный прибрежный городок. Роланд – известный писатель, переживающий творческий кризис, и он надеется, что ему проще будет работать на новом месте. Однако он проводит большую часть времени, напиваясь в баре и переживая за жену. Ванесса, в свою очередь, лишь изредка покидает гостиничный номер. Семейная трагедия погрузила ее в депрессию, и женщина просыпается от «спячки», лишь когда в соседнем номере поселяется молодая супружеская пара, за которой Ванесса может наблюдать через дырку в стене.

Когда кинозвезды начинают режиссерские карьеры, они обычно используют их, чтобы тешить свое актерское эго. Анджелина Джоли, однако, подошла к своей новой карьере совершенно иначе. Вместо того чтобы снимать себя любимую, она сперва поставила драму о войне в бывшей Югославии «В краю крови и меда», где вовсе не было голливудских звезд, а затем сняла патриотичную военную ленту «Несломленный», где тоже не выкроила для себя даже крошечную рольку. Это были сильные, заслуживающие уважения художественные ходы. Джоли явно хотела, чтобы ее восприняли всерьез, а не так, как обычно воспринимают знаменитых актеров-мультимиллионеров, решивших на досуге заняться режиссурой.

Можно было ожидать, что Джоли и дальше продолжит в том же духе, но зов актерской неудовлетворенности оказался сильнее. В своем третьем фильме «Лазурный берег» Джоли не только сыграла главную роль, но и задействовала своего супруга Брэда Питта, который изобразил мужа ее героини. Это как раз такое кино, какое можно было ожидать от режиссерского дебюта Джоли, – претенциозная семейная драма, эксплуатирующая интерес к самой известной звездной паре нынешнего Голливуда.

Почему актриса так подставилась? Вероятно, потому что это был ее единственный шанс сыграть роль, которую ей вряд ли предложил бы сторонний режиссер, – роль слабой женщины. Джоли нельзя назвать экшен-звездой, потому что ей доводилось играть не только боевых героинь вроде Лары Крофт. Но даже в картинах вроде «Подмены», где она изображала «обычных женщин», ее персонажи были духовно сильными, активными, несгибаемыми. Трудно вспомнить картину, где героиня Джоли не вызывала бы уважения, даже если это был отрицательный персонаж вроде матери Гренделя из «Беовульфа». И, очевидно, ей это надоело.

Поэтому Джоли сама написала сценарий и сама поставила фильм, где изобразила фундаментально слабую женщину – слабовольную красотку, которая поддается депрессии, терзается комплексом неполноценности и изо всех своих вялых сил отталкивает мужа, пытающегося ей помочь. Ванесса – столь жалкое существо, что ей проще разрушить чужой брак (отчасти из зависти, отчасти из эгоизма, но точно не ради удовольствия), чем встретить проблемы лицом к лицу и обратиться к врачу или принять помощь супруга. Ее слабость и трусость отражаются даже в том, как идеально она выглядит – Ванесса боится показать окружающим, как ей на самом деле плохо. Ей хочется страдать картинно, с идеальной прической и в стильной шляпке.

Напротив, Роланд предстает хоть и не безупречным, но сильным мужчиной. Он мирится с выходками жены, потому что понимает ее. Он пьет, потому что Ванесса не принимает его помощь. Он пытается работать, несмотря на все семейные проблемы. Он не стесняется обсуждать свою жизнь с добродушным пожилым ресторатором. И он бьется за жену, даже когда та доходит до ручки, – вместо того чтобы бросить ее, как сделали бы это на его месте многие мужчины. «Лазурный берег» – это не столько семейная драма, сколько сказка для взрослых. Это история о принце, который сражается за свою принцессу, хотя та не очень-то этого заслуживает.

Легко понять, почему Джоли хотелось сыграть такую роль – уважающие себя актеры не терпят творческого однообразия. Тем более нетрудно сообразить, почему в «Лазурном берегу» немало намеков на классический фильм 1966 года «Кто боится Вирджинии Вульф?», где тоже речь шла о двух семейных парах, опытной и начинающей. Ведь в картине Майка Николса старшую пару сыграли Ричард Бертон и Элизабет Тейлор – «Бранджелина» своего времени. И совершенно естественно, что «Берег» снят в стиле европейского кино сорокалетней давности. Во-первых, тогда было немало примечательных лент о семейных конфликтах, в которых Джоли могла черпать вдохновение, а во-вторых, полотно такого рода выигрывает, когда отключается от суматошного мира сотовых телефонов и Интернета и позволяет героям мучиться в своем коконе, без постороннего вмешательства.

К сожалению, Анджелина Джоли – не Эдвард Олби, автор «Кто боится Вирджинии Вульф?», и ее двухчасовая семейная драма не затягивает, а вгоняет в сон. Даже медлительное повествование может быть занимательным, но в «Лазурном берегу» медлительность – это просто медлительность, и картина просыпается от летаргической спячки лишь в последней четверти повествования. В фильме есть потенциально интересные сюжетные идеи вроде подглядывания героев за счастливой парой в соседнем номере, но эти темы слабо, банально и попросту трусливо развиты. При этом сказочность ленты плохо сочетается с претензией на психологизм и «взрослость» повествования. У того же Олби в проблемах Джорджа и Марты виноваты оба супруга, и это, конечно, куда более правдоподобно, чем сюжет Джоли.

Хуже же всего то, что в Джоли очень трудно поверить как в слабую женщину. В некоторых сценах актрисе удается передать задуманный образ, но некоторые сцены – это не весь фильм целиком. А поскольку слабый сценарий фиксирует зрительское внимание на актерской игре, ни один огрех Джоли не проходит незамеченным. Плюс ее харизма в данном случае работает против нее – слабость Ванессы не вызывает жалости, потому что Джоли не воспринимается как жалкое существо. Скорее Ванесса провоцирует негодование – и острое желание выйти из зала и больше никогда с этой женщиной не встречаться. Как бы хорошо она ни смотрелась в одежде 1970-х.

С 11 февраля в кино.