Рецензия на фильм «Повелитель лавин»

Элвин (Пол Радд) и Лэнс (Эмиль Хирш), брат гражданской жены Элвина, колесят по пустынным дорогам техасской глубинки, выжженной огнем печально известных пожаров 1987 года, и подрабатывают их разметкой, останавливаясь на ночлег в ближайшем лесу. Первый – хронический интроверт, неудачник и отшельник, безуспешно пытающийся совместить сладостное одиночество и счастливую семейную жизнь. Второй – брыкливый «жеребец», живущий ожиданием очередных бурных выходных, не обходящихся без выпивки и девочек. Каждый из напарников хранит свою заветную тайну, обоюдное раскрытие которой приводит к началу прекрасной дружбы на фоне только начинающего зеленеть пепелища.

Кто бы мог подумать, что автор таких безбашенных комедий, как «Ананасовый экспресс» и «Храбрые перцем», может искренне восторгаться творчеством Терренса Малика, сочинять философские притчи и получать за них «Серебряных медведей». Однако на деле все эти явления взаимосвязаны: почти все работы Грина так или иначе построены на теме яростного сопротивления взрослению, за которую его так любят на фестивалях независимого кино. Кроме того, Грин и Малик – земляки, причем оба в том или ином смысле представляют по-настоящему авторское кино, даже если в нем снимаются Брэд Питт, Джона Хилл и Бен Аффлек.

Так, «Повелитель лавин», вдохновленный исландской лентой «Так или иначе» и музыкальной группой Explosions In The Sky, заодно написавшей восхитительный саундтрек к фильму, это тягучий, неторопливый, медитативный и невыносимо красивый роуд-муви, в котором даже исследуемый скунсом труп раздавленной черепахи выглядит произведением искусства – чем не признак влияния автора «Древа жизни»? За тем лишь исключением, что если Малик – художник степенный, многословный и многозначительный, то его талантливый адепт общается с публикой живым, подвижным языком, вовсю шустрит и всячески валяет дурака, налепив на Пола Радда противные восьмидесятнические усы и нацепив на героя Эмиля Хирша пошлейшие часы с калькулятором, которыми он бахвалится с форсированной провинциальностью в интонациях.

Эти вещи, с другой стороны, отнюдь не лишают фильм экзистенциальной глубины, из которой зритель рефлексирующий извлечет массу полезного – от ностальгии по временам почти тридцатилетней давности и чувства белой зависти к людям, спокойно довольствующимся жареной белкой на ужин и затертыми комиксами после него. И до прелестей жанровой специфики новой американской готики, которая условно, но вполне закономерно роднит картину с такими образцами, как «Звери дикого Юга», «Мертвец», «Антихрист», «В диких условиях» и «На грани», объединившими жестокий реализм извечного противостояния человека и природы с сопутствующим ему мистицизмом лесов и полей. А принимая во внимание массу загадок, разбросанных по сюжету в самых неожиданных местах, просмотр ленты может обернуться не только увлекательным «квестом», но и желанием вернуться к ней тотчас после появления финальных титров.