«Сандэнс»-2026: рецензия на фильм «Приглашение» — сцены из супружеской жизни по версии Оливии Уайлд

На «Сандэнсе» показали новую картину актрисы и режиссерки Оливии Уайлд, из-за которой сразу разгорелась нешуточная борьба и у зрителей (за места в зале), и у дистрибьюторов — за права на фильм. Рассказываем, чем так будоражит «Приглашение».

Лента рассказывает о супружеской паре, Джо (Сэт Роген) и Анджеле (Оливия Уайлд), которые приглашают на ужин своих соседей сверху (Пенелопа Крус и Эдвард Нортон). С одной стороны, у Джо и Анджелы все прекрасно: талантливый ребенок, красивая, только что отремонтированная квартира и стабильная работа. С другой — они глубоко фрустрированы друг другом и своими отношениями, но пока этого не осознают. Встреча с новыми соседями — секс-терапевтом и бывшим пожарным — оголит давно назревающий кризис в их браке. 

Сет Роген в роли Джо на кадре из фильма «Приглашение»

Силе и уверенности Оливии Уайлд можно только позавидовать. В 2021 году кинематографистка оказалась в центре скандала еще до выхода ее нового фильма «Не беспокойся, дорогая» из-за своего романа с Гарри Стайлзом, ухода из семьи и проблем на съемочной площадке, где ее коллеги, в том числе исполнительница главной роли Флоренс Пью, были недовольны непрофессиональным поведением Уайлд. По крайней мере, так говорили таблоиды, поэтому сам фильм оказался на втором плане. Впрочем, и тут постановщице гордиться особо нечем — «Не беспокойся, дорогая» не понравился ни критикам, ни зрителям, не показал особых успехов в прокате и, казалось бы, поставил жирную точку в карьере Уайлд. 

Как выяснилось, преждевременно. Уже со следующим проектом, комедийной драмой об отношениях «Приглашение», Уайлд вернулась в большое кино, громко заявив о себе на «Сандэнсе». На первый показ картины в самом большом кинотеатре Парк Сити Eccles не смогли попасть около 100 человек, и организаторам пришлось устраивать дополнительные сеансы, чтобы все желающие смогли посмотреть фильм. В результате «Приглашение» стало самым желанным фильмом фестиваля, из-за которого разгорелась настоящая борьба среди дистрибьюторов, продлившаяся три дня. 

За новую работу Уайлд боролись сразу несколько крупных игроков — A24, Neon, Searchlight Pictures (подразделение Disney), Focus Features (подразделение Universal), конечно же, Netflix и даже новая студия Warner Bros., которая отвечает за авторские и независимые проекты. В итоге фильм купили A24 более чем за $12 млн — сумма внушительная, но не самая крупная в истории «Сандэнса». 

Формально новая работа Уайлд — версия испанского фильма 2020 года «Соседи сверху», у которого с молниеносной скоростью появилось сразу шесть ремейков, в том числе и в России («Неприличные гости»). А все из-за главного твиста в сюжете — соседи оказываются не простыми, а любителями устраивать секс-вечеринки (твист настолько разрекламирован, в том числе и в описании «Приглашения», что его вряд ли можно посчитать за спойлер). Сценарий был адаптирован для американских экранов Рашидой Джонс и Уиллом МакКормаком (которые написали «Историю игрушек 4», например). Сложно сказать, насколько они изменили его, не посмотрев оригинал, но назвать фильм «секс»-комедией было бы значительным преувеличением. 

Оливия Уайлд, Сэт Роген и Эдвард нортон на премьере фильма «Приглашение» 

Хоть «Приглашение» и флиртует с постельными темами, Уайлд явно целится куда-то повыше и заигрывает с наследием великих предков — «Кто боится Вирджинии Вульф?» и «Сценами из супружеской жизни», — следуя всем тропам жанра. Здесь есть бойкие остроумные диалоги и перепалки, флирт и притяжение противоположностей, которые в конечном счете приведут к катарсису… или катастрофе. И актеры танцуют этот танец с полной отдачей: Уайлд играет нервную и потерянную домохозяйку; Роген — грустного остряка, прячущего депрессию за потоком шуток; Крус — экзотичную европейку, притягивающую к себе внимание; а Нортон — покладистого добряка, не обижающегося даже на самые резкие комментарии. Режиссерский подход Уайлд — долгие репетиции с актерами, съемка сцен по порядку и свобода для импровизации — явно помог им раскрепоститься и создать максимально доверительную обстановку.

При этом фильм полагается не только на свой выдающийся актерский состав. Оператору Адаму Ньюпорту-Берра («Медведь», «Эйфория», «Киностудия») не привыкать снимать в интерьерах, и его камера плавно передвигается по идеально обставленной во всех оттенках зеленого квартире Джо и Анджелы, выстраивая контраст между внешним мещанским благополучием и внутренней неудовлетворенностью героев собственной жизнью.

Правда, Уайлд интересует не только остроумная игра в кошки-мышки. Фильм недвусмысленно открывается цитатой Оскара Уайлда: «Человеку всегда нужно быть влюбленным. Это причина, по которой никогда не следует жениться». Поэтому все последующее действие посвящено деконструкции и испытанию брака как социально-культурной концепции. Возможно ли паре людей находиться в длительных отношениях, без того чтобы постепенно не уничтожить друг друга? 

Этим вопросом задается, мягко говоря, не одна Уайлд, и по большому счету она не говорит ничего нового, особенно при оглядке на ее великих предшественников. Однако режиссерка отказывается от типичного для подобных драм цинизма и все-таки дает надежду на то, что в глубине даже самых горьких браков всегда есть надежда на исцеление. Однако проблема состоит в том, что сам фильм не выдерживает проверку временем, как и отношения его героев. Благодаря безупречному ритму, энергии и остроумным диалогам от просмотра невозможно оторваться, но, как только начинаются финальные титры, это очарование мгновенно рассеивается. А это уже скорее про отношения на одну ночь, ну или один сеанс, которые хороши для стриминга, а не больших кинотеатров.