Рецензия на фильм «После нашей эры»

Скучноватый выживальческий эпик с красивой картинкой

Суровый ветеран космоса (Уилл Смит) собирается уйти на пенсию, но вместо этого в компании с подростком-сыном (Джейден Смит) терпит кораблекрушение на планете Земля, покинутой людьми тысячу лет назад. Сидя со сломанной ногой в разрушенной рубке звездолета, рэйнджер руководит по радио спринтерским забегом своего отпрыска, посланного в джунгли на поиски маяка, с которого можно будет передать сигнал SOS.

Окидывая бесстрастным ревизионистским взглядом послужной список Уилла Смита, увенчанный в этом блокбастерном сезоне матерым космическим командос, который неудачно ломает ногу при падении из космоса на Землю, утверждаешься (пусть и задним умом) в одной ехидной мысли: говоря по правде, научно-фантастическая карьера этого актера давно должна вылиться в нечто подобное. То есть в перелом голени в феерически грохнувшемся звездолете, но разыгранный с такой многозначительной, серьезной и печальной миной, что рискуешь засмеяться уже над фактом отсутствия в меню какого-либо юмора.

Уилл Смит с его амплуа «главного футуристического афро», расстреливающего злобных галактических жуков пачками, уверенно блистал в комиксной, иронической фантастике, а вот когда его командировали во что-то более, так сказать, глубокомысленное – «Я, робот», например, или «Я – легенда», фирменное смитовское «я» бесповоротно и стремительно скучнело.

Сейчас же нам ничего не остается, кроме как полтора часа упираться лбом в логическое завершение этой многолетней эволюции – невозмутимого суперагента, который вместо того, чтобы, поправив черный галстук, выходить на бис из зеленых внутренностей взорванного космического насекомого, старательно отрабатывает заветы Станиславского, пока его заброшенный в джунгли сын сражается со стадом бабуинов, отдирает от себя ядовитых мокриц и одновременно пытается сдать нормы ГТО.

Жанр футуристической фантастики не знает компромисса: достигнуть успеха тут можно либо изящно иронизируя над всеми предыдущими, удачными и неудачными, попытками быть серьезным, либо, включив Кубрика, попытаться выдать что-нибудь совсем невиданное. Впрочем, Уилл Смит, который придумал идею фильма, дал на него денег и сам же в нем сыграл в одной сидячей позе, следует общему тренду многобюджетной фантастики последних лет десяти: и Кубрика выключить, и напустить на себя исключительно философский вид.

Как в столь честную и прямодушную картину занесло известного мистика и хитреца М. Найта Шьямалана большой вопрос. С другой стороны, после «Повелителя стихий» режиссер вряд ли купается в предложениях. Затертому им же самим до дыр шестому чувству в этом фильме делать абсолютно нечего.

И Шьямалан, похоже, переключился на седьмое – сверхчеткую видеокамеру Sony, и в этом смысле забегающий далеко в будущее разрешающей способности экранов «После нашей эры», безусловно, оправдывает свое название на все сто: никто не мог предположить, что подсчет пор на лице главного космического рэйнджера может стать столь интригующим занятием.