Рецензия на «Мир Юрского периода: Возрождение» — ламповый летний блокбастер со Скарлетт Йоханссон и динозаврами

В мировом прокате — седьмой полнометражный фильм медиафраншизы, начатой Стивеном Спилбергом в 1993 году. В «Мире Юрского периода: Возрождение» под чутким режиссерским присмотром Гарета Эдвардса динозавры возвращаются к зрителям без фурора и разрушений (почти), но с легким ностальгическим флером, будто их прислали авиапочтой из отдаленного прошлого. Редкий случай, когда летний блокбастер получается таким теплым. «Возрождение», вопреки названию, не пытается пересобрать вселенную, а скорее делает шаг назад — туда, где все было проще: остров, лаборатория, зубастые твари и ясная мораль: человеку не стоит играть в бога.

Джонатан Бейли в роли доктора Лумиса на кадре из фильма «Мир Юрского периода: Возрождение»

С событий «Мира Юрского периода: Господство», завершившего историю борьбы героев Криса Пратта и Брайс Даллас Ховард за свободу динозавров, проходит пять лет. Ящеров, расселившихся по всему миру, настигла печальная экологическая реальность: оказалось, что воссозданные доисторические животные не могут выживать в условиях современного климата. Отдельные особи, однако, обитают на нескольких островах в районе экватора, где жара и влажность способствуют их процветанию. В один из таких последних приютов и отправляется экспедиция во главе со специалисткой по тайным операциям Зорой Беннетт (Скарлетт Йоханссон), нанятой скользким представителем фармацевтической компании Кребсом (Руперт Френд). Задача у группы непростая — для синтеза уникального препарата против болезней сердца ученым требуются образцы ДНК нескольких самых крупных динозавров. 

Добыть кровь ящеров помогает палеонтолог Генри Лумис (Джонатан Бейли), сокрушающийся, что времена, когда люди толпами стояли в очередях в музеи и парки, специализирующиеся на доисторических животных, канули в Лету. По пути к острову команда принимает сигнал бедствия с атакованного мозазавром гражданского судна — небольшой яхты, на которой отец-мореплаватель (Мануэль Гарсия-Рульфо), две его дочери и непутевый бойфренд одной из них бороздили опасные воды. Спустя одну яростную погоню, головокружительное крушение и пару смертей герои оказываются на острове, где в основном обитают генетически модифицированные динозавры — плод бесчеловечных экспериментов. К задаче по забору крови добавляется еще одна: добраться до заброшенной лаборатории и выжить до появления спасательного вертолета.

Кадр из фильма «Мир Юрского периода: Возрождение»

«Возрождение» с первых минут ощущается как проект ностальгический. Зора и Кребс (формальный антагонист-человек) собирают команду харизматичных авантюристов и с грехом пополам добираются до необходимой локации, попутно в основном в диалогах раскрывая упрощенные характеры каждого из персонажей. Уже на острове начинается традиционная для франшизы беготня от ящеров, оформленная в стиле миссий из видеоигр: добывая склянки с кровью динозавров, герои сталкиваются с самыми разными препятствиям, бесстрашно (почти) их преодолевают и двигаются дальше по сюжету. При всей обыденности (даже для рядового зрителя) происходящего на экране «Возрождение» не вгоняет в скуку ни на минуту. За приключениями Зоры и ее быстро редеющего отряда наблюдать действительно интересно, и два с лишним часа пролетают на одном дыхании.

Спасибо за ту самую ностальгическую нотку в истории стоит сказать Дэвиду Кеппу, сценаристу первых двух частей «Парка Юрского периода», откуда автор привнес в «Возрождение» не только дух старой школы, но и некоторые сцены. Впрочем, прямым копированием Кепп, будучи умудренным опытом писателем, конечно, не занимается, хоть и перерабатывает узнаваемые моменты оригинальной трилогии в угоду фансервису. Например, эпизод-триллер с прятками детей от мутировавших ящеров в заброшенном магазине или сценка-обманка с героями, тревожно пробирающимися сквозь высокую траву, вернут фанатов франшизы в прошлое. А вот за ритм картины и легкую атмосферу гуманизма благодарность заслужил Гарет Эдвардс.

Скарлетт Йоханссон в роли Зоры на кадре из фильма«Мир Юрского периода: Возрождение»

Режиссер «Изгоя-один», «Годзиллы» и, конечно, дилогии «Монстры» не понаслышке знает, как превратить историю о гигантских чудовищах в трогательное заявление о важности невмешательства в жизнь пусть и давно вымерших созданий. На смену традиционной для франшизы схватке природы и научного прогресса приходит не менее масштабная, но куда более органичная в нынешних условиях критика оголтелого капитализма, аккуратно скрытая под приличным слоем локальной человеческой драмы. Впрочем, Эдвардс-гуманист комфортно сосуществует с Эдвардсом – наемным работником большой студии и не пытается превратить развлекательное кино в плацдарм для громких высказываний.

Зато картина стала полигоном для испытаний нового подхода к демонстрации титульных ящеров. Благодаря сюжету об экспериментах с генной инженерией создатели смогли не ограничиваться стандартным давно наскучившим набором динозавров, а показать действительно пугающих тварей. Тираннозавр, конечно, никуда не делся и даже участвует в одной из самых захватывающих сцен фильма. А вот место велоцирапторов в «Возрождении» заняли отвратительные мутадоны — кровожадные существа, одинаково ловко летающие и передвигающиеся по земле. Дистортус рекс — широко разрекламированный финальный антагонист картины — увы, появляется совсем ненадолго, но монструозный гибрид Чужого и тираннозавра на стероидах зрителей внешним видом точно впечатлит и неприятный отпечаток в памяти оставит. 

«Мир Юрского периода: Возрождение» — совершенно точно не новое слово и не революция. Эдвардс снял увлекательный, зрелищный, местами трогательный и до необходимого предела ностальгический летний блокбастер. Такой, каким зрители помнят эти титанические фильмы еще с допандемийных времен. И если бы существовал в мире музей жанровых артефактов, то «Возрождение» определенно заняло бы место где-то на самом видном месте, в большом купольном зале, под яркой вывеской с красными буквами.