Рецензия на фильм «Ма ма»

Доктор приносит сорокалетней школьной учительнице Магде дурную новость – у нее в груди обнаружена раковая опухоль, требующая немедленного вмешательства. Вместо того чтобы опереться на чье-то плечо, Магда намеренно стремится к одиночеству, разрывает отношения с давно ненавистным неверным супругом, отправляет сына на отдых к морю, ее единственным собеседником становится случайный знакомый, только что потерявший супругу и дочь. С помощью необъятной любви к сыну и неожиданно вспыхнувших чувств к новому мужчине в своей жизни Магда справляется с потерей груди, но насмешница-судьба лишь отсрочила свой приговор на год, на короткий срок, за который женщина должна успеть насладится жизнью…

Испаноязычными звездами кино можно только восторгаться: Гаэль Гарсиа Берналь, Хавьер Бардем, Сальма Хайек или Пенелопа Крус не только умудряются покорять Мекку кинопроизводства, но и с удовольствием играют в скромных проектах на родине. Последняя из перечисленных (но, конечно, не по значению) давно и безусловно завоевала сердца зрителей по всему миру – участие Пенелопы Крус в «Пиратах Карибского моря» не могло остаться незамеченным, но самые сильные стороны этой красивейшей актрисы доступны лишь тем, кто чередует походы в гигантские IMAX-залы со скромными показами независимых фестивальных лент. И если кто-то соскучился по Пенелопе времен Альмадовара, то добро пожаловать в «Ма ма» Хулио Медема – здесь многие откроют Крус заново.

На первый взгляд «Ма ма» может показаться достаточно простой картиной. Сюжет первой части ленты скользит по накатанным рельсам: вот главная героиня узнает о тяжелой болезни, вот случайный знакомый переживает страшную трагедию, вот тяжелые события сближают персонажей, вот катарсис, вот преодоление. Тут бы перевести дух, вспомнить о параллелях с молодежными «Виноваты звезды» и «Теперь самое время», вздохнуть, написать что-то оптимистическое про борьбу с раком молочной железы и перейти к следующей картине, однако по проторенной дорожке «Ма ма» идет только половину своего хронометража. Тогда, когда любая голливудская мелодрама просто завершилась бы, испанцы только набирают ход.

Заглавие фильма не зря делится на две симметричные половинки (в испанском, кстати, обозначающие не только общемировое «мама», но и женскую грудь), на те же половинки делится и лента, причем вторая повторяет начало лишь в самых общих чертах и запараллеливается лишь пунктирно – продолжение куда более тягостно и мрачно. Но, по словам режиссера, его главным желанием не было стремление напустить грусти, наоборот, в преодолении самых тяжелых моментов жизни Медем видит смысл человеческого существования. По крайней мере, именно эти слова он вкладывает в уста своей героини. Не с Богом Магда идет на смертный бой с недугом, не с верой в рай, не с надеждой на вечную жизнь души. Женщина живет любовью к нескольким своим близким, к сыну, которого не желает оставлять сиротой, к мужчине, с которым проводит лучший год своей жизни, к окружающему миру, каким бы жестоким он ни был. В Магде таится неуемная страсть жить и дарить счастье, оттого и горит героиня ярким маяком, в лучах которого желают погреться все ее знакомые.

Однако же помимо этой вполне укладывающейся в рамки хоть и грустной, но обыденности у Медема для зрителя припасен и фирменный испанский киноколорит – вторая часть «Ма мы» затронет и гомосексуальную тематику, и не самые осознанные сексуальные отношения, углубится в символизм с демонстрацией интимных мест крупным планом и даже обернется этакой доброй сказкой со счастливым концом. При всем этом фильм останется одой женщине, ее всеобъемлющей любви, ее вере в лучшее и умению жить.

Даже как-то глупо говорить о том, что Пенелопа Крус тащит всю картину на своих хрупких плечах. Эта великолепная актриса настолько искренна в своей игре, что, по словам ее партнеров, актерам порой приходилось уходить с площадки, чтобы выплакаться. Пенелопа действительно столп истории, она сама – эта история, все здесь нанизано на судьбу Магды, на ее чувства и эмоции. И не выглядят под ее раскидистой сенью странными ни молчаливый футбольный скаут, ни поющий гинеколог, как второстепенные герои средневековых гравюр, склоняют они головы перед силой женщины.

В «Ма ме» достаточно боли, но с избытком в картине и света. Конечно, это жизнеутверждающее кино. Пусть оно не так просто, как подростковые голливудские драмы о последних днях тяжелобольных, пусть временами лента Медема кажется переполненной излишними смыслами, а сюжет испещрен зигзагами, зато в ней чувствуется и боль, и облегчение от избавления. И бесконечное желание жизни. Жизни и любви, превозмогающих любые удары судьбы.

С 3 декабря в кино.