Рекламное объявление
О рекламодателе
ERID: 2W5zFHX4oha
35 страница
(фильм, 2025)
film.ru
IMDb
зрители
моя оценка
Буду смотреть
время
1 час 40 минут
режиссер
производство
Вега Фильм
Создатели и актеры
ЕЩЕ
Филипп Ларс
Режиссер
Егор Корешков
Актер
Давид Сократян
Актер
Аня Чиповская
Актриса
Семён Шомин
Актер
О фильме
34-летний московский писатель Игорь Ангелевский в третий раз не смог выиграть главную литературную премию России. После церемонии награждения у него похищают кошелек. Новость об этом инциденте быстро становится достоянием общественности. В числе обративших на нее внимание – молодой вор-карманник Алдар. Услышав новость о краже, он решает познакомиться с творчеством Ангелевского и очаровывается им настолько, что становится учеником Игоря. Писатель видит в юноше гениального рассказчика с богатым жизненным опытом, но оба еще не подозревают, что их зарождающуюся дружбу ждет серьезное испытание…
Интересные факты
Фильм-участник кинофестиваля «Окно в Европу» (2025).
Больше в жанре «драма» онлайн
ЕЩЕ
Кадры
Новости по теме
Главное
«Встать на ноги» и еще 7 ролей, за которые мы полюбили Милу Ершову
8 февраля / Текст: Оля Смолина
Рецензия на фильм «Джозефина» с Ченнингом Татумом — триумфатор кинофестиваля «Сандэнс»
6 февраля / Текст: Катя Карслиди
Двойная жизнь заботливого семьянина: рецензия на сериал «Память убийцы»
7 февраля / Текст: Максим Ершов
Что посмотреть? Яна Телова советует «Дождись темноты» — единственный фильм ужасов в карьере Одри Хепберн
7 февраля / Текст: Яна Телова
Рецензия на сериал «Мистер Ноготь» — народную комедию о заводчанине, который открыл маникюрный салон
6 февраля / Текст: Владислав Шуравин
Как не унывать в кризис: рецензия на фильм «Элла Маккей»
6 февраля / Текст: Егор Козкин
Film.ru зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор).Свидетельство Эл № ФС77-82172 от 10.11.2021. © 2026 Film.ru — всё о кино, рецензии, обзоры, новости, премьеры фильмов
Пожаловаться
Авторы решили выдать уголовку за «судьбоносную встречу» и романтизируют воровство как способ «найти своё призвание». Филипп Ларс получивший образование в Датской школе кино и ВГИКе, являет собой типичный пример системного кризиса в подготовке молодых кадров российского кинематографа. Получилось трусливое кино донельзя: режиссёр боится острых углов, сложных этических вопросов и неудобной правды. Вместо этого получился суррогат о якобы «дружбе поколений» и «взаимном обогащении» — настолько же лживый, насколько и предсказуемый. Актёрский провал произошёл на всех уровнях. Егор Корешков в роли писателя демонстрирует полное непонимание психологии творческой личности. Его Ангелевский—не писатель, а какая-то карикатура на интеллигента, составленная из самых банальных представлений о «творческих муках» или какие они должны быть. Анна Чиповская в роли Инны—декоративная фигура, существующая исключительно для галочки романтической линии. Её персонаж лишён вообще какой-либо субъектности и служит лишь эмоциональным костылем для главного героя. Давид Сократян в роли карманника Алдара играет не характер, а функцию—он существует исключительно как инструмент для искупления писателя, что превращает его в марионетку сценарного замысла.
Таким образом, фильм—идеальный пример того, чем болеет современное российское кино. Как показывает статистика, из 215 российских фильмов 2024 года лишь 15 смогли отбить затраты на создание. Прочие 200 ушли в минус, став финансовой катастрофой. Этот же фильм тому доказательство: режиссёры-дебютанты получают деньги от Минкульта на имитацию большого кино, но создают суррогат, лишённый авторского видения, а зрители получили тупые клише и шаблоны. На техническом уровне: монтаж вял, операторская работа безлика. 101 минута хронометража ощущаются как вечность — не потому, что фильм глубок, а потому, что он до бесконечности невыносимо скучен. Но самое отвратительное во всём этом, что этот фильм ещё и типа заявки на социальную значимость. Авторы пытаются рассуждать о литературе и творчестве, не понимая ни природы того, ни другого. Они эксплуатируют образ интеллигенции для создания псевдоинтеллектуального продукта. В эпоху, когда российское кино переживает острейший кризис качества, подобные картины наносят непоправимый ущерб репутации всей индустрии. По сути, мы имеем дело с антигосударственной деятельностью.
Вердикт: «35-я страница» — это не кино. Это диагноз. Диагноз системы образования, которая выпускает дипломированных профанов. Диагноз индустрии, которая финансирует имитацию искусства. Диагноз критиков, которые не осмеливаются называть провал провалом. Этот фильм — оскорбление российского зрителя, предательство кинематографа России, как искусства и памятник бездарности для создателей.